Мало кто из живущих ныне артистов может похвастаться столь долгой и плодотворной карьерой. Число сыгранных Сорди ролей давно перевалило за сотню, причем в основном это роли главные. Впервые артист появился на экране еще до войны: в типичной для муссолиниевской киноэпохи исторической вампуке "Княжна Тараканова"(La Principessa Tarakanova). А на театральных подмостках и в мюзик-холле начал выступать еще раньше — после того как тринадцатилетним подростком выиграл конкурс голливудской кинокомпании Metro Goldwyn Mayer на лучший дубляж комика Оливера Харди.
Как говорит сам Сорди, из этого раннего периода ему запомнились главным образом оплеухи: во всех ролях его исправно били. Настоящая слава пришла к актеру, когда ему уже было за тридцать, и совпала с расцветом итальянского кино, которое в 50-е годы было лучшим в мире. Именно тогда судьба сводит Сорди с Федерико Феллини. Начинающий режиссер и начинающий актер нашли друг друга в фильме "Белый шейх"(Lo Sceicco Bianco), где впервые проявилась основная актерская тема Сорди — стремление маленького человека преодолеть свою ничтожность и заурядность. Герой Сорди, модный типаж, позирующий для комиксов, облачается в облегающий атласный костюм с блестками и снимается для фоторомана рядом с одалисками.А вскоре появились "Маменькины сынки"(I Vitteloni) — одна из лучших работ Феллини, где Сорди сыграл своего тезку, мечтательного и самовлюбленного Альберто, изнывающего от провинциальной скуки в компании таких же великовозрастных оболтусов. Трудно перечислить, сколько подражаний и порой неосознанных ремейков породил этот фильм, открывший Сорди прямой путь к успеху. Как бы наверстывая упущенное, он работает по двадцать часов в сутки и ставит рекорд Гиннесса, снявшись за три месяца аж в одиннадцати фильмах.
Он переиграл коммивояжеров и учителей, журналистов и шулеров, врачей и уличных регулировщиков. Характерны сами названия этих фильмов: "Итальянец в Америке"(Italiano in America), "Учитель из Виджевано"(Il Maestro di Vigevano). Признанное амплуа Сорди — средний итальянец, человек со всеми присущими этой нации достоинствами и недостатками. Последних даже больше, что нередко вызывало упреки в адрес актера за то, что "поливает грязью отечество". Однако когда в англоязычном фильме "Эти великолепные мужчины на своих летательных аппаратах"(Those Magnificent Men in Their Flying Machines, в русском прокате — "Воздушные приключения") потребовалось показать классического итальянца, обратились не к кому-нибудь, а к Сорди.
Он стал такой же принадлежностью национального имиджа, как Везувий, спагетти и сыр моцарелла. И в Голливуде еще долго представляли типичного "макаронника" по образцу Альберто Сорди, пока его не вытеснил более молодой Роберто Бениньи (Roberto Benigni). Тип, впрочем, остался тот же — взбалмошный, самолюбивый, суетливый и слабохарактерный, но при этом не лишенный артистизма и обаяния.
Альберто Сорди — один из лучших комиков европейского кино, но он может быть и трагичным, и злым. Его жанр — горькая комедия: вспомним хотя бы картину "Бум"(Il Boom), герой которой вынужден продать собственный глаз. В 60-е, не будучи удовлетворен своими режиссерами, среди которых больше не было Феллини и равновеликих ему, Сорди сам подался в режиссуру, но в этом деле преуспел куда меньше. Тем не менее он до седых волос сохранил невероятную творческую активность, а недавно поставил фильм, где сыграл страсть к женщине, годящейся его герою во внучки. Уход Сорди из кино выглядит неожиданным, и никто особенно не удивится, если актер изменит свое решение.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ