Новый альбом выпустил DJ Shadow. Он далеко не самый последний человек в длинном списке персонажей, зарабатывающих себе на жизнь при помощи чужих виниловых пластинок. Малоизвестным коллекционером редких записей и специалистом по хитрым ритмам он перестал быть в 1996 году, когда состряпал из своих музыкальных припасов альбом "Endtroducing". Пластинка получилась сенсационной, попала во все списки лучших записей года, принесла много денег и славы как самому диджею, так и выпустившей ее фирме Mo`Wax. Все это DJ Shadow, безусловно, заслужил: биты у него были нежнейшие, а музыкальные материи, которыми он эти биты окутывал,— изысканными и волнующими. Была еще на том диске, помнится, композиция "Why Hip Hop Sucks In 1996", и звучало такое название тогда вполне справедливо. С течением времени выяснилось, что если уж хип-хоп sucks, то трип-хоп, который в числе прочих играл и играет DJ Shadow, в принципе, занимается тем же. Эта музыка уже давно из мест общего пользования переместилась в специализированные разделы торговых точек и профильных СМИ. Другое дело, что хуже от этого она не стала, а просто несколько потеряла в оригинальности.
Вот и свежая, первая за шесть лет, пластинка DJ Shadow "The Private Press" (Island/Mo`Wax) тому подтверждение. У нее очень удачное оформление на развороте — сфотографированные ряды кассет с написанными от руки названиями чьих-то миксов, сотни чужих песен, часами сводимые в удачные музыкальные последовательности. Так очень хорошо видно всю производственную цепочку, в которой копание в бесконечных пластиночных развалах, выискивание удачных кусочков в никому не нужных и неизвестно кем исполненных песнях, приклеивание чужих мелодий к собственным ритмам или наоборот. Хотя как раз на "The Private Press" авторских звуков существенно больше, чем чьих-то еще. Новый DJ Shadow по отношению к старому более быстрый, акцент сделан на фанк и средней буйности брейк-бит, кроме того, в этом году музыканту было по душе активно использовать разноплановые звуки гитары, живой вокал своих друзей и местами заставлять свои вещи звучать так, как будто сыграны они исключительно традиционным способом. Впечатление самое приятное, хотя иной раз музыка DJ Shadow начинает звучать довольно нервно, и из нее просачивается некоторая параноидальность, впрочем, куда менее заметная, чем у артиста по имени Трики (Tricky), сборник лучших вещей которого недавно поступил в продажу.Техническая информация по отношению к альбому "Tricky: The Ruff Guide" (Island) состоит в том, что к выпустившей его компании артист уже несколько лет не имеет отношения. Крупная фирма Island (выпускающая записи U2, Боба Марли (Bob Marley) и прочих знаменитостей) по причине спада слушательского интереса к Трики расторгла отношения с этим артистом, и ему пришлось перебраться на менее престижный лейбл. Тем не менее права на творческое наследие еще одной звезды трип-хопа у Island остались, так что вот и случилась выжимка лучшего с четырех выпущенных этой фирмой альбомов Трики.
Самые достойные вещи здесь, как ни крути, взяты с "Maxinquaye", инопланетной красоты дебютного диска Трики. Это и волшебный медленный рэп "Hell Is Around The Corner", и почти по-панковски переработанная классика от Public Enemy "Black Steel", и самая первая песня "Aftermath", с которой у Трики и начался весь успех, и все остальные песни, которых тут почти полдиска. С остальными наблюдаются некоторые проблемы. После ошеломительного дебюта Трики стало тянуть к вещам более мрачным, угрюмо-монотонным, экспериментальным и потому для широких масс менее доступным. Даже постоянно подсовываемые в качестве партнеров для Трики и приманки для слушателей звезды картину не очень сильно меняли. Один из дисков Трики вообще сплошь состоял из дуэтов с приглашенными знаменитостями и оказался, пожалуй, самым неудачным в творчестве этого артиста. То есть это, конечно, хорошо, что он не пошел на поводу у собственного успеха (это вообще было бы странно с учетом всех малоприятных особенностей характера Трики), но карьеру себе он сильно подпортил.