11 декабря в театре им. А. С. Пушкина состоится премьера спектакля "Эрик", поставленного главным режиссером театра Юрием Ереминым по его собственной инсценировке двух пьес классика мировой драматургии Августа Стриндберга. Тема спектакля — величие и, естественно, трагедия власти. Эксперты Ъ не вправе навязывать свое видение спектакля (тем более, что у каждого эксперта оно свое). Однако полностью отказаться от личного восприятия постановки, конечно, невозможно — эксперты, как ни странно, тоже люди. Поэтому мы оставляем на совести нашего корреспондента Ъ ЕКАТЕРИНЫ КРЕТОВОЙ, побывавшей на прогоне спектакля накануне премьеры, все трактовки и эмоции. Это ее понимание величия и трагедии власти.
Инсценировка Еремина объединяет две драмы Стриндберга, действие которых происходит в Швеции XVII века: "Густав Ваза" и "Эрик XIV". Коллизия биографии Эрика поначалу напоминает гамлетовскую, однако суть его рефлексивных метаний в другом: король оказался неспособным нести бремя власти. Финал Эрика трагичен: благородство его интерпретируется как слабость, стремление к любви и счастью — как безумие, подданные смеются над ним, его любимую женщину Карин и двух маленьких детей, как и его самого, ждет смерть.
Историзм не подчеркивается постановщиками: условность сценографии (художник Валерий Фомин) и, в особенности, костюмов (художник по костюмам Ольга Кулагина), скорее ассоциирующихся со средневековьем, призвана сфокусировать внимание зрителя на социально-психологической сфере драмы.
Приглашение Виктора Гвоздицкого на главную роль, на мой взгляд, обеспечило спектаклю статус значительного театрального события. Гвоздицкий, известный театральной публике Москвы по работе с режиссером Камой Гинкасом (прежде всего в спектакле "Записки из подполья" по Достоевскому), обладает яркой актерской индивидуальностью, главное качество которой — способность вызывать сострадание и жалость к своим героям. Его талант мгновенного переключения психологических состояний — от эксцентрического всплеска безумия до искреннего глубокого переживания, проявившийся на этот раз в роли короля-неудачника, придает объемность и загадочность создаваемому им образу. Эрик Гвоздицкого — король в последнюю очередь. Актер играет не столько трагедию власти, сколько — одиночества человека, живущего в атмосфере ненависти и тщетно стремящегося к элементарному человеческому счастью. Актерский ансамбль лишь слегка "подыгрывает" главному герою, иногда более удачно, чаще — менее. Режиссура Юрия Еремина показалась мне незатейливой (например, стремительное опускание занавеса призвано обозначить обрушившееся на Эрика бремя власти). Работа со светом и попытки создать звуковые микрофонные эффекты находятся пока в стадии оформления. Но все это — лишь фон: идеальной драматургической структурой для Гвоздицкого был бы моноспектакль, в котором ему бы ничто не мешало раскрыть извечную экзистенциальную трагедию.