выставка живопись
В выставочной практике Эрмитажа не бывает мертвого сезона. В пору белых ночей музей оказался переполнен привозными шедеврами. Недавно к ним добавились произведения английских живописцев Джона Констебла и Джорджа Стаббза. О выставке рассказывает ЛЮБОВЬ Ъ-БАКСТ.Небольшой пейзаж Джона Констебла "Гиллингамская мельница, Дорсет" (1825-1826) и полотно Джорджа Стаббза "Терф с жокеем, Ньюмаркет" (ок. 1765) предоставил Эрмитажу Йельский центр по изучению британского искусства в Нью-Хэвене (США). Оба музея в настоящее время связывает совместная работа над каталогом бывшего собрания лорда Роберта Уолпола, чья картинная галерея, купленная в 1779 году миссионерами Екатерины II за 40 тысяч фунтов, обогатила эрмитажное собрание живописи XVII века. Из этой коллекции, в частности, происходит "Мадонна с куропатками" Ван Дейка, которая в компании Ван Дейка из Вены и Оскара Кокошки из Нью-Йорка экспонируется сейчас на выставке "Мадонна и рыцари". Выставка английского искусства из собрания Эрмитажа уже посетила Нью-Хэвен, так что демонстрацию двух полотен можно считать ответным визитом.
Вывешенные перед входом в экспозицию искусства Англии в окружении работ французских художников, полотна Стаббза и Констебла, авторов, чьи произведения не представлены в собрании Эрмитажа, наглядно демонстрируют отличие островной школы живописи от континентальной. Оба живописца принадлежат к ее лучшим представителям, хотя, в отличие от Констебла, заласканного отечественным искусствознанием за его популярность у французских романтиков, имя Стаббза почти ничего не говорит неискушенному зрителю. Известный в свое время анатом и автор пособия по акушерству, он был, что называется, самодеятельным художником, страстным любителем животных и поклонником классического искусства с его выверенными рецептами прекрасного.
Простота и безыскусность сюжетов, скромность и добросовестность живописной манеры составляют отличительные черты английской школы, а к числу ее излюбленных тем относится так называемая country life — дорогая сердцу любого британца сельская жизнь среди зеленых лугов, живых изгородей, вьюнков и тому подобных прелестей. Именно это специфическое наслаждение неприхотливой сельской жизнью и составляет главное содержание двух картин.
Работа Стаббза принадлежит к такому типично английскому явлению, как спортивная живопись. Это, по сути дела, портрет коня, известного тем, что однажды во время скачек в Ньюмаркете он принес своему хозяину, виконту Болингброку, выигрыш в тысячу гиней. Имя замечательного животного, запечатленного со всем уважением к значительной сумме, классическому рисунку и анатомическому строению лошади, указано в нижнем левом углу картины — Turf. Оседлавший его меланхоличный жокей остался безымянным.
Скромный пейзаж Констебла — третья по счету версия одного и того же вида маленькой сельской мельницы в Гиллингаме. Две другие находятся соответственно в Музее Виктории и Альберта в Лондоне и в Музее Фицуильяма в Кембридже. Восхищавшая французов XIX века свободная пленэрная живопись Констебла в йельском пейзаже кажется местами грубой и неряшливой, так что трудно поверить, что художник считал картину своей лучшей работой. По-настоящему привлекает в ней только небо — отчасти потому, что именно такие "героические" небеса любил писать наш русский Федор Васильев, отчасти из-за того, что подобные сложные синоптические явления наблюдает сейчас любой петербуржец.
Картины демонстрируются в рамках программы "Шедевры музеев мира в Эрмитаже", однако разглядеть шедевры в симпатичных и очень типичных своей незатейливостью полотнах дано не каждому. Приурочив выставку к открытию после долгой реставрации обновленной экспозиции английского искусства с ее знаменитым Гейнсборо, которое вообще-то состоялось еще в январе, Эрмитаж предоставляет посетителям самим решать, что здесь шедевр, а что только нагрузка.
Выставка продлится до 21 сентября.