Тут как-то совсем вылетело из головы, что некоторое время назад вышла новая пластинка у Брайана Ферри (Brian Ferry). Причем вылетело как-то практически у всех — особого шума по поводу очередной порции новых песен известного британского певца не наблюдается. В магазинах очередей за этим диском тоже не видно, да и в хит-парадах альбом не блещет. Впрочем, было бы довольно странно, если все сложилось иначе. На роль генератора музыкальных сенсаций Брайан Ферри уже очень давно не тянет, чуть ли не со времен двух своих главных сольных хитов "Slave to Love" и "Don`t Stop the Dance". Чудесный диск "As Times Goes By" с перепетыми стандартами середины прошлого века, который стал бестселлером у нас, на Западе практически не заметили. В общем, факт существования певца Ферри общеизвестен, а нынешняя трудовая деятельность артиста по большей части вежливо игнорируется.
Тем не менее существует свежий альбом, который называется "Frantic" (Parlophone), выдержан в основном в стиле рок и звучит как-то старомодно. Причем "старомодно" здесь не обещает особого спокойствия, а все, напротив, довольно буйно. Собственно и "Frantic" — это не "франтик", а "неистовый" в переводе с английского. Тут есть парочка хорошо и задорно перепетых песен Боба Дилана (Bob Dylan), в которых из характерного и максимально стильного голоса Брайана Ферри прорываются очень певцу подходящие порочность и истеричность; собственноручно написанная и обладающая теми же признаками вещь под названием "Cruel", несколько баллад, взятый напрокат музыкант из модной группы Radiohead, один из лучших британских гитаристов Джонни Марр (Johnny Marr) и в качестве соавтора нескольких песен Дэйв Стюарт (Dave Stewart) из Eurythmics. Музыка очень обычная, но тут вот какая история: она в наше время мало кому к лицу, а Брайан Ферри является исключением. Это как с одеждой — наденет приличный человек черный пиджак с кожаными штанами и белой рубашкой и, скорее всего, будет смотреться идиотом. А Брайан Ферри на концерт в Кремль оделся именно так и был самым приличным человеком в зале.Следующий персонаж всегда был крайне редким гостем в каких-либо чартах, но при этом всем хорошо известен и зовется Томом Вэйтсом (Tom Waits). Крайне культовый певец последнее время новые пластинки записывает с какой-то неохотой, а тут вдруг одновременно изготовил сразу два полноценных альбома — "Alice" и "Blood Money" (Anti). Оба не просто диски, а саундтреки к театральным постановкам. Первый к спектаклю о жизни Алисы Лиделл, девочки, вдохновившей Льюиса Кэрролла на "Алису в стране чудес", второй к спектаклю "Войцек" (Woyzeck), оба от режиссера Роберта Вилсона (Robert Wilson) и оба — театральные сенсации сезона.
По музыке имеются различия. "Blood Money" — это Вэйтс в своей мрачной блюзовой ипостаси, как всегда, с замогильным и потусторонним настроением. Под номером пять на диске идет композиция "God`s Away on Business" — прелесть что за название, и все остальное в таком же духе. С "Alice" история другая. Там живут баллады, которых в творчестве Тома Вэйтса всегда было много и за которые певец любим особенно нежно. Западные рецензенты пишут, что мелодии здесь чуть ли не самые красивые со времен знаменитой "Blue Valentine", и с этим особенно не поспоришь, к тому же и спорить незачем. Оба диска великолепны, хоть и несут в себе некоторое количество самоповторов, которые, разумеется, прощаются. И вот еще что — Тома Вэйтса всегда принято было считать человеком с экспериментаторскими замашками: всякие там немузыкальные стуки, скрип шестеренок, прочие странные звуковые приспособления. Кажется, поставленный эксперимент у главного музыкального хрипуна окончательно удался, а результаты его можно смело запускать в производство.