гастроли танец
В Театре эстрады проходят гастроли американского шоу-балета Complexions. Труппа, на две трети состоящая из афроамериканцев, показала, что такое настоящий бродвейский джаз. Корреспондент Ъ ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА возбудилась вместе с публикой.Complexions, состоящий из мастеров "на все ноги", придумал хореограф и экс-премьер главной негритянской труппы мира — Allvin Ailley American Dance Theatre — Дуайт Роден (Dwight Rhoden) в 1994 году. Завербовал самых темпераментных танцовщиков всех рас и народностей. Пригласил премьером Десмонда Ричардсона (Desmond Richardson) — уникального универсала, в послужном списке которого значатся несопоставимые компании (от труппы Уильяма Форсайта до Королевского балета Швеции) и роли (от клипов с Мадонной до Отелло на сцене Американского балетного театра (ABT)). Свою всеядность Дуайт Роден закрепил в названии компании Complexions, которое трактует как "Концепт танца". И без всяких "концептов" начал ставить программы, щедро перемешивая джаз с классикой и modern с ча-ча-ча.
В московской программе эта бодрящая смесь распределилась по отделениям. В первом показали "От меня к тебе на полпути" — балет в стиле раннего Форсайта, сдобренный аппетитными джазовыми физиологизмами. Дюжина обоеполых танцовщиков обрушилась на сцену как стихийное бедствие. Глаза зрителя тут же повыскакивали из орбит в тщетных попытках охватить все детали отлично организованного хаоса: внезапные сцепки-поддержки, бешеные вращения со смещенной осью, прострелы прыжков, острые дуэты-поединки, одновременно вспыхивающие в разных местах сцены. Кульминацией-передышкой, которую хотелось длить бесконечно, стало "Мгновение" — пронзительно-экспрессивный монолог Эдварда Лианга (Edward Liang), высоченного, идеально сложенного азиата.
Второе отделение состояло из разнохарактерных номеров. И только в первом случился некий ляп. В сценке "Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста!" роль профессионалки, снимающей клиента в баре, поручили Сарите Аллен (Sarita Allen) — пышнотелой темнокожей ветеранке. Вероятно, некогда она была способна довести мужика до безумия, но сейчас в это верится с трудом. "Ave Maria!" — на редкость красивый дуэт в исполнении великолепной Кристины Джонсон (Christina Johnson) и Сета Делграссо (Seth Delgrasso): какая-то невиданная смесь эротики и целомудрия, молитва женщины, просящей об оргазме своего божественного партнера. В "Соло" на музыку Принца (Prince) Десмонд Ричардсон явил во всем блеске и свои уникальные данные, достойные классического премьера, и диапазон страстей прирожденного Отелло, и почти утробную музыкальность, когда на звук откликается каждая клетка умного, смачно вылепленного тела.
Завершивший программу 33-минутный "Высший уровень" на музыку группы Earth, Wind & Fire представлял настоящий бродвейский джаз — стоны бедер, заикания колен, всхлипы торсов, стенания рук, выкрики батманов, вопли акробатических перебросок. Композиция по-эстрадному проста и контрастна: мужчины--женщины, соло--группа, быстро--медленно. В этом половодье "черного" движения афроамериканцы откровенно топили белых коллег своей стихийной органикой.
Жаль только, что зритель в Театре эстрады подобрался случайный и было его немного. Балетные снобы не пришли, потому что "шоу", тусовочная же публика испугалась "балета". В России не любят смешивать: либо о высоком и чистом, либо уж откровенная попса. Американцы же любят и умеют делать коктейли. Complexions как раз из породы "ершей": и дух перехватывает, и голова отключается, и расслабиться можно.
Сегодня в 19.30 в Театре эстрады.