Накануне каждой церемонии вручения "Оскара" вокруг оскаровской кухни тщательно нагнетается атмосфера таинственности. Однако каждый раз после раздачи призов возникает ощущение, что за этой дымовой завесой ничего нет, а секретный подсчет голосов и вооруженная охрана конвертов с именами победителей — лишь игра на публику.
Прочтите любой прогноз или комментарий специалиста по поводу "Оскара", и вы увидите: никто в глубине души не верит в честность этого соревнования. Все больше людей думают, что результаты предопределены не объективными достижениями и даже не субъективными пристрастиями академиков, а совсем другими факторами. С одной стороны — рекламной раскруткой фильмов и кинокомпаний, с другой — правилами политической корректности. Причем речь идет не о промывании мозгов и не о подкупе академиков (он малоэффективен в условиях тайного голосования), но о прямой подтасовке голосов в целях высшей целесообразности.
Не хочется думать, будто академики в Голливуде совсем уж идиоты, а иначе как объяснить, что большинство проголосовало за "Игры разума" как лучший фильм года и за Рона Ховарда как лучшего режиссера? "Игры разума" — психодрама с сомнительной документальной основой, снятая без всякого вдохновения. Именно за это ее и наградили — что она с сентиментально-патриотичной и высокогуманной миной бубнит якобы о чем-то жизненно важном.Даже попытки конкурентов раздуть скандальчик вокруг того, что герой фильма несколько отличается в положительную сторону от своего еще живого прототипа, не смогли стереть тот след, который история Джона Нэша оставила в нежных сердцах киноакадемиков. Однако при этом до самого конца невидимым оскаровским "режиссером" поддерживался саспенс, иллюзия некоего состязания. Главным соперником "Игр..." был, конечно, "Властелин колец" — дорогая зрелищная эпопея, напоминающая о золотом веке Голливуда и обремененная двумя уже отснятыми и лежащими на полке продолжениями, которые надо раскручивать (а получение "Оскара" автоматически прибавляет каждому фильму 25% кассовости). К тому же у "Властелина..." было больше всего номинаций — 13, а за последние 19 лет картина, лидировавшая по количеству номинаций, удостаивалась главного "Оскара" 18 раз. Но на этот раз не совпало.
"Властелина колец" постарались утешить, вручив призы за музыку, грим, спецэффекты и даже за операторскую работу, хотя из всех претендентов в этой номинации именно во "Властелине...", состоящем целиком из спецэффектов, оператору делать было нечего. Гораздо более интересную картинку предлагали и "Мулен Руж", и "Госфорд-Парк", и "Черный ястреб", и уж тем более "Человек, которого не было" братьев Коэнов, в котором оттенков серого больше, чем цветов во "Властелине колец".
Довольно высоко котировался и "Мулен Руж", получивший награду Американской гильдии продюсеров, которая за последние 12 лет "угадала" будущего оскаровского победителя девять раз, в том числе прошлогоднего "Гладиатора". Теоретически шансы на победу были даже у малобюджетной драмы "В спальне" с сильными актерскими работами и таким же мощным пафосом, как в "Играх разума", правда, менее оптимистичным. Сыгравшая в "В спальне" главную роль англичанка Сисси Спейсек рассыпалась в признаниях, как она счастлива, что ей удалось достоверно сыграть американку, и за это чуть ли не до последнего момента была главной фавориткой. В кулуарах ходит полуанекдотическая версия: фильм "В спальне" заслужил неодобрение из-за того, что героиня курит в кадре. Можно похихикать, но если несколько лет подряд понаблюдать за выбором киноакадемиков, то за ним вырисовываются соображения, не относящиеся ни к искусству, ни к бизнесу, а продиктованные некой подчас парадоксальной этикой и устоявшейся системой неписаных правил киноакадемии.
Так, в пользу Сисси Спейсек громко говорит то, что она ветеран и у нее давно не было серьезных больших ролей. А академия любит подобные кам-бэки пожилых звезд. Но есть у академиков и другая слабость — к молоденьким актрисулям, впервые в жизни получившим приличную роль. Приятно все-таки взглянуть иногда на свежее лицо и еще не испортившуюся фигуру. Хэл Берри считалась темной лошадкой в одной конюшне с Джуди Денч и Николь Кидман. У не было мало шансов хотя бы из-за того, что многие киноакадемики могли просто не удосужиться посмотреть малопримечательный "Бал монстров". Однако за последние несколько недель Берри как-то стремительно набрала очки, особенно после приза актерской гильдии. К тому же голоса большинства академиков могли разделиться примерно поровну между Кидман и Спейсек, в результате Берри случайно набрала чуть больше их обеих и едва не лишилась рассудка прямо на сцене от неожиданного счастья.
В категории "Лучший актер" было два явных фаворита: Рассел Кроу со своей беспроигрышной шизофренией и Дензел Вашингтон, одного "Оскара" уже имеющий, беспрестанно на них номинирующийся и впервые в жизни сыгравший отрицательного героя в "Тренировочном дне". Ни для кого не секрет, что киноакадемия без ума от психически нездоровых и вообще ущербных героев. Но дело в том, что Рассел Кроу в последнее время оборзел, начал задаваться и дерзить. В общем, вытворять то, чего кинообщественность не прощает Шону Пенну, который из-за своей антиголливудской агрессивности никогда не увидит "Оскара", как и в этом году не получил его за роль еще одного умственно ущербного в фильме "Я Сэм".
Кроме того, Кроу был лучшим актером в прошлом году — за "Гладиатора", и второе попадание подряд поставило бы его в один ряд с такими исключительными личностями, как Спенсер Трейси и Том Хэнкс. И, может быть, академики решили, что для Кроу с его не слишком длинной карьерой это пока слишком жирно. А Вашингтона они знают давно и еще помнят, как уверенно он шел на победу в прошлом году за роль невинно осужденного боксера в "Урагане", но в последний момент что-то сорвалось. Так что в этой номинации киноакадемия похерила собственную иерархию ценностей, в которой "Игры разума" — шедевр, а "Тренировочный день" — туфта, а также правило отдавать предпочтение положительным героям. Зато поступила в соответствии с другим правилом: вознаграждать долго и тщетно номинирующихся актеров, пусть даже в качестве предлога выступает пустяковый фильм.
Вердикт по актерским призам производит крайне политизированное впечатление. О победе Берри и Вашингтона говорят только в связи с тем обстоятельством, что они афроамериканцы. В одном из репортажей прозвучало буквально следующее: никогда чернокожие артисты не достигали таких высот профессионального мастерства, как в этом году. Никто уровень этого мастерства линейкой не мерил, просто вчера на него можно было наплевать, а сегодня — уже нет. В 1996 году Америка горевала о том, что лишь один из 166 оскаровских номинантов был негром. Год спустя афроамериканцев в заветном списке было уже двое. Но даже самым большим оптимистам и не снилось, что всего через пять лет сразу двое первыми придут к финишу. И что-то мешает считать это простым совпадением.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ, ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА
www.oscar.com