Театр "Ленком", пример абсолютной режиссерской монархии, решил удивить театральную Москву: спектакль "Укрощение укротителей" по мотивам комедии Джона Флетчера выпустил молодой режиссер Роман Самгин. Впрочем, говорить о "новой волне" театра еще рано: дебютный спектакль ученика Марка Захарова получился плоть от плоти захаровским.
Выпускник захаровского курса РАТИ Роман Самгин уже работал на спектакле "Город миллионеров". Но тогда постановкой руководил (и доводил ее до ума) сам Марк Захаров. "Укрощение укротителей" — первая вполне самостоятельная работа господина Самгина на большой сцене. Для дебюта он выбрал английскую комедию начала XVII века. Джон Флетчер (John Fletcher), плодовитый коммерческий автор и младший современник Шекспира, славился изобретательными интригами и остроумными диалогами. Но в отличие от великого барда, не обладал искусством создания драматического напряжения, его коронным жанром были трагикомедии.
"Триумф женщины, или Укрощенный укротитель" — одна из ранних пьес Флетчера, пародия на знаменитую шекспировскую комедию "Укрощение строптивой". В ней "гендерные весы" качнулись обратно — в сторону феминизма. Сегодня эта пьеса известна разве что студентам театральных вузов.
Но установка на занимательность, на гедонистический имморализм, на сексуальные мотивы пьесы — все это в духе современного популярно-развлекательного "Ленкома". Конечно, пьесу пришлось осовременить, потому что, как справедливо заключил режиссер, "некоторые коллизии, шутки и характеры, радовавшие в начале XVII века, зрителей сегодняшних могут оставить скучающими и равнодушными". В процессе переделок авторы так увлеклись, что в результате получилась новая пьеса, которую назвали "Укрощение укротителей". Современных мотивов или идей не нашлось, просто старые шутки, которые режиссер Самгин в одном из интервью назвал "Жванецким 200 лет спустя", заменены на сегодняшнего Жванецкого.
В "Городе миллионеров" у Романа Самгина (помимо Марка Захарова) была мощная подстраховка — превосходный дуэт Инны Чуриковой и Армена Джигарханяна. В "Укротителе" тоже сделана ставка на знаменитостей, но уже нового поколения. Дмитрий Певцов (Петруччо) и Мария Миронова (Мария), ставшие "звездами" благодаря кино и телевидению, действительно, способны привлечь в театр зрителей. Но Певцов в спектакле в основном демонстрирует свои физические данные: обезьянью прыгучесть, звериный рык и мощные мускулы. В общем-то, роль неотесанного, "вечно молодого и вечно пьяного" мужлана Петруччо как раз для него. Только трудно поверить в то, что этот Петруччо, как твердят окружающие, еще и поэт. Мария Миронова — одна из всех пытается — играть в серьезной психологической манере, хотя для этого нет предпосылок. Ведь спектакль решен в стилистике уличного театра, веселого балагана, где мелодраматизм главной героини неуместен.
Поэтому одеяло на себя перетягивают герои второго плана. Роли тети Бьянки (Олеся Железняк), старика Морозо (Иван Агапов) и азиатского гостя (студент РАТИ Баатор Калаев) выстроены как клоунские репризы. Особенно хороша госпожа Железняк. Весь второй акт, где Певцов-Петруччо, отправившийся на войну, не отвлекает на себя внимание, становится ее бенефисом. Сцены соблазнения тети Бьянки и ее помолвки с Морозо проходят под истерический хохот зала. Если автор спектакля ставил целью создание легкого, непретенциозного действа, на котором публика будет смеяться,— ему это удалось. Заявить же о себе как о самостоятельно мыслящем режиссере все-таки не вышло. Репертуар "Ленкома" пополнился шумным и суетливым спектаклем. Как театральный деятель и воспитатель смены Марк Захаров здесь не преуспел. Как художник, он может быть доволен: посмотрев списки, зрители по достоинству оценят оригиналы.
МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА
Следующий спектакль 28 января.