Вчера в Москве на сцене Дома культуры 1-го Государственного подшипникового завода состоялась премьера мюзикла "Норд-Ост".
С помощью "Норд-Оста" свою давнюю амбицию поставить в России мюзикл западных стандартов реализовали Алексей Иващенко и Георгий Васильев. Раньше они были широко известны в кругу любителей самодеятельной песни как дуэт "Иваси", в репертуаре которого были такие классические образы жанра, как "Приходи ко мне, Глафира" и "Песня про тесто". Васильев, впрочем, имеет еще и крупные деловые заслуги. В его послужном списке — участие в создании сети "Би Лайн" и Московской промышленно-товарной биржи. Сначала "Иваси" собирались поставить в России знаменитых "Отверженных", они же "Les Miserables", но этим планам помешал кризис 1998 года. В итоге публике был представлен полностью оригинальный проект.
Основан "Норд-Ост" на удачно найденных каверинских "Двух капитанах". Есть где размахнуться со спецэффектами: война, самолеты, Заполярье. Есть где пошутить: советский быт, беспризорники, ненцы. Накал страстей в "Двух капитанах" тоже представлен в полном объеме: и любовь, и предательство, и заветные мечты, которые воплощаются в жизнь.
Либретто по сравнению с романом практически не претерпело сюжетных изменений. На месте любовный треугольник Ромашов — Саня Григорьев — Катя Татаринова. Никуда не делась и потерянная экспедиция капитана Татаринова, найти которую для Григорьева — дело всей жизни. Разве что город Энск превратился в Архангельск, а летчик Ч. — в товарища Чкалова в белом мундире. Как и положено в мюзикле, все герои больше поют, чем говорят.
То, что они поют,— главный формальный недостаток "Норд-Оста". Хорошему мюзиклу положено иметь хотя бы пару запоминающихся тем, которые зритель, выходя из зала, будет напевать. Такие в "Норд-Осте" отсутствуют, к тому же временами тексты песен неприятно режут слух и напоминают легендарную оперу по мотивам "Повести о настоящем человеке".
Неудивительно, что прошлый художественный опыт создателей "Норд-Оста" наложил отпечаток на музыку мюзикла. На авторскую песню она очень похожа. Легко представить, что изначально все писалось как раз под гитару, может быть, даже на кухне. Есть какие-то типичные музыкальные заимствования, характерные ритмические ходы и общее настроение легкого стеба.
Впрочем, авторы заблаговременно объясняли публике, что стационарный мюзикл — это вам не какая-нибудь оперетка, а все больше костюмы, декорации и спецэффекты. Так вот посмотреть есть на что — и не только на бомбардировщик "в натуральную величину" из рекламы мюзикла, который действительно очень эффектно садится на сцену во втором акте. Например, все герои выглядят именно так, какими их себе представляешь, читая книгу. И костюмы подобраны очень удачно. В "Норд-Осте" неплохо танцуют — то с лыжами на ногах, то секретарши за рабочими столами, то труженики Севера в национальных одеждах. Декорации, может быть, и не до конца оправдывают вложения, но выглядят прилично. Особенно выезжающая на сцену коммунальная квартира с сиденьем от унитаза на стене. Для "Норд-Оста" выставлен очень хороший звук, световые эффекты — как на настоящем рок-концерте.
В целом "Норд-Ост" представляет собой как раз то, ради чего он, собственно, и задуман,— отличное развлечение для москвичей и гостей столицы, которое искренне хочется всем рекомендовать к просмотру. Только вот публика в зале многое портит, разражаясь бурными аплодисментами в каждой музыкальной паузе.
ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ