На московские экраны вышел фильм "Багровые реки" Матье Кассовица. Он придется по душе тем, кто любит обезображенные трупы, муляжи человеческих органов, красивые горные пейзажи и суровую мужскую дружбу, не переходящую в любовь.
Суровую дружбу изображают Жан Рено и Венсан Кассель — два священных чудовища французского кино: один вынырнул из романтичной "Голубой бездны" Бессона, другой прославился в циничном "Добермане". В "Багровых реках" нет ни романтизма, ни цинизма, а просто две кое-как сплетенные сюжетные линии. Рено с Касселем играют двух полицейских: они расследуют два разных уголовных дела, которые в итоге связываются в одно.
Разбираться в мотивах преступлений не больно-то хочется. Достаточно усвоить, что в этой удаленной горной местности процветают какие-то туманные идеи фашистского толка по усовершенствованию человеческой расы и выведению сверхчеловека. Рассадником их оказывается университет — своего рода клан: здесь женятся на своих же, и сей тесный имбридинг приводит к неизбежному вырождению. Чтобы избегнуть его, в роддоме подменивают детей, а те, вырастая, мстят "за украденное детство".Мстят довольно свирепо и не вполне симметрично: долго пытают своих жертв, потом придают их телам форму зародыша, отрезают кисти рук, выкалывают глаза, а в глазницы заливают какую-то дрянную жидкость. Да к тому же еще громоздят трупы на снежные альпийские вершины, куда ни за что не заберется нормальный человек. И наконец — преступники (или, точнее, преступницы), которые грозят направить на университет, источник ненавистных знаний, то ли снежную, то ли водяную лавину.
Все это могло бы быть даже забавно, если бы было игрой в кич. Но режиссер претендует на большой классический стиль film noir, не умея ни поддерживать саспенс, ни, что особенно удручает, выруливать из условного сюжета в хватающую за горло реальность — искусство, которым в совершенстве владел Хичкок. Нагромождение нелепостей — вроде являющейся под занавес инфернальной близняшки героини — слишком велико, чтобы быть принятым за простодушие. Да и какого простодушия можно ждать от Матье Кассовица, который все никак не может решить, снимает ли он серьезное социальное кино или коммерческую рутину. Последнее, возможно, думал о себе как раз-таки старик Хич.
Картину Кассовица усиленно пытались сделать культовой. На эту цель работали французские пиарщики, нагнетавшие ажиотаж и скрывавшие фильм от — как всегда, враждебной — прессы. Правильно выстроить образ врага — это тоже своего рода искусство. Которым Кассовиц со своим кланом овладевает все лучше и лучше. Хороший актер и способный режиссер, он стал жертвой успеха своей первой, явно переоцененной картины "Ненависть" и с трудом пережил провал "Убийцы". В последнем были, между прочим, очень мощные, настоящие сцены, а насилие проникало не только в декор, но и в плоть. В "Багровых реках" не обнаруживается даже попытки анализа ситуации: не принять же за нее красивую фразу о багровых реках, текущих по жилам идеальных людей.
Что остается? Муляжи и кровавые расчлененки, взятые напрокат из "Молчания ягнят", перестрелки и погони на горных ночных дорогах и довольно унылый, слегка сентиментальный мужской дуэт галльских Жеглова и Шарапова. Да еще — для утепления образа — человеческая черточка: супермен Жана Рено, вот незадача, боится собак. Лучше бы на людей сразу посмотрел внимательнее: на вид университетский хлюпик, а на поверку чистый доберман.