Событие недели — "Перевал Миллера" (Miller`s Crossing, 1990) братьев Коэн (Coen), блестящее стилистическое упражнение, азартное посвящение черному жанру, в котором самые известные хулиганы современного кино создали свои лучшие произведения (23 июня, ОРТ, 23.50, ****). 1930-1940-е годы, преломленные через призму классического Голливуда, над которым они одновременно потешаются и перед которым преклоняются. Как в оригинальных "черных" фильмах, Коэнов меньше всего интересуют хитросплетения интриги, пути алчности и предательства. Им важнее атмосфера, нюансы — мягкие шляпы гангстеров эпохи сухого закона, виски в сомнительных барах и очереди из автомата Томпсона, сливающиеся с оперными ариями. Все чуть-чуть преувеличено, утрировано, порой в ретродекорациях свистит отчетливый мистический ветерок. Коэны любят ссылаться на литературные источники, которыми они якобы вдохновлялись. По поводу "Перевала Миллера" они упоминали классический роман Дэшиэля Хэммета (Dashiell Hammett) "Кровавая жатва" (Red Harvest), хотя логичнее было бы вспомнить "Арлекина — слугу двух господ". Оказавшийся между двух соперничающих кланов и вроде бы изменивший друзьям гангстер оказывается ловким манипулятором, выживающим в кровавой бойне. Пожалуй, именно в "Перевале" можно насладиться самой сюрреалистической перестрелкой современного кинематографа. Осколок неподдельного классического Голливуда — "Большой побег" (The Great Escape, 1962) Джона Старджеса (John Sturges), обессмертившего себя за два года до того "Великолепной семеркой" (The Magnificent Seven) (22 июня, ОРТ, 0.05, ****). "Побегом" ОРТ весьма благородно по отношению к союзникам по антигитлеровской коалиции, как-никак первыми, еще в 1939-м вступившими в борьбу с нацизмом, отмечает 22 июня. Это эпический саспенс, в котором заключенные в гитлеровском лагере для военнопленных готовят и совершают побег. Слово "большой" как нельзя лучше характеризует этот фильм, лучший на данную тему. В те былинные времена "большие режиссеры снимали большие фильмы". Увы, золотой век Голливуда канул в Лету. Первое "Смертельное оружие" (Lethal Weapon, 1987) Ричарда Доннера (Richard Donner) (23 июня, НТВ, 19.40, **) — самый удобоваримый из затянувшейся киносаги о двух напарниках-полицейских, степенном афроамериканце и психопате с вьетнамским опытом за плечами. Фильмы этой серии безошибочно опознаются по фирменной картинке. Герои истово мчатся на камеру, а за их спиной взлетает на воздух что-то очень большое. После чего они падают, отдуваясь, за укрытием и обмениваются парочкой тупых шуток. Хотя по сравнению с юмором фильма Аллы Суриковой "Хочу в тюрьму" (1999) (24 июня, НТВ, 22.05, *) шуточки Мела Гибсона (Mel Gibson) кажутся достойными пера Вольтера. Если голландец в фильме Суриковой представляется русскому: "Болен", русский не преминет поинтересоваться, чем хворает его новый друг. Но авторское кино на неделе на редкость пессимистично. "Малыш" (Le Garcu, 1995) Мориса Пиала (Maurice Pialat) — драма о расставшихся супругах, которые лицемерно изображают согласие ради ребенка и тем самым только погружаются все глубже в пучину взаимного непонимания (22 июня, ТВЦ, 1.25, ***). Ранний фильм Ингмара Бергмана (Ingmar Bergman) "Тюрьма" (Fangelse, 1948) — прозрачная и печальная история сценариста,заинтересовавшегося падшей девушкой (27 июня, "Культура", 21.50, ****), где, как всегда у великого шведа, даже отношения сутенера с девкой отмечены печатью неразрешимых метафизических проблем. А "Ричард III" (Richard III, 1995) Ричарда Лонкрейна (Richard Loncraine) (24 июня, "Культура", 22.50, **) — поначалу забавная, а затем утомляющая своей бессмысленностью (зато очень модная) попытка осовременить Шекспира. Горбун зверствует в фантастической Англии 1930-х годов, где бушует гражданская война и торжествует фашизм по-британски. Хотя Ричард III, сулящий полцарства за танк, когда его джип подбивают из засады,— зрелище забавнейшее.
Телекино с Михаилом Ъ-Трофименковым
С 22 по 28 июня
Событие недели — "Перевал Миллера" (Miller`s Crossing, 1990) братьев Коэн (Coen), блестящее стилистическое упражнение, азартное посвящение черному жанру, в котором самые известные хулиганы современного кино создали свои лучшие произведения (23 июня, ОРТ, 23.50, ****). 1930-1940-е годы, преломленные через призму классического Голливуда, над которым они одновременно потешаются и перед которым преклоняются. Как в оригинальных "черных" фильмах, Коэнов меньше всего интересуют хитросплетения интриги, пути алчности и предательства. Им важнее атмосфера, нюансы — мягкие шляпы гангстеров эпохи сухого закона, виски в сомнительных барах и очереди из автомата Томпсона, сливающиеся с оперными ариями. Все чуть-чуть преувеличено, утрировано, порой в ретродекорациях свистит отчетливый мистический ветерок. Коэны любят ссылаться на литературные источники, которыми они якобы вдохновлялись. По поводу "Перевала Миллера" они упоминали классический роман Дэшиэля Хэммета (Dashiell Hammett) "Кровавая жатва" (Red Harvest), хотя логичнее было бы вспомнить "Арлекина — слугу двух господ". Оказавшийся между двух соперничающих кланов и вроде бы изменивший друзьям гангстер оказывается ловким манипулятором, выживающим в кровавой бойне. Пожалуй, именно в "Перевале" можно насладиться самой сюрреалистической перестрелкой современного кинематографа. Осколок неподдельного классического Голливуда — "Большой побег" (The Great Escape, 1962) Джона Старджеса (John Sturges), обессмертившего себя за два года до того "Великолепной семеркой" (The Magnificent Seven) (22 июня, ОРТ, 0.05, ****). "Побегом" ОРТ весьма благородно по отношению к союзникам по антигитлеровской коалиции, как-никак первыми, еще в 1939-м вступившими в борьбу с нацизмом, отмечает 22 июня. Это эпический саспенс, в котором заключенные в гитлеровском лагере для военнопленных готовят и совершают побег. Слово "большой" как нельзя лучше характеризует этот фильм, лучший на данную тему. В те былинные времена "большие режиссеры снимали большие фильмы". Увы, золотой век Голливуда канул в Лету. Первое "Смертельное оружие" (Lethal Weapon, 1987) Ричарда Доннера (Richard Donner) (23 июня, НТВ, 19.40, **) — самый удобоваримый из затянувшейся киносаги о двух напарниках-полицейских, степенном афроамериканце и психопате с вьетнамским опытом за плечами. Фильмы этой серии безошибочно опознаются по фирменной картинке. Герои истово мчатся на камеру, а за их спиной взлетает на воздух что-то очень большое. После чего они падают, отдуваясь, за укрытием и обмениваются парочкой тупых шуток. Хотя по сравнению с юмором фильма Аллы Суриковой "Хочу в тюрьму" (1999) (24 июня, НТВ, 22.05, *) шуточки Мела Гибсона (Mel Gibson) кажутся достойными пера Вольтера. Если голландец в фильме Суриковой представляется русскому: "Болен", русский не преминет поинтересоваться, чем хворает его новый друг. Но авторское кино на неделе на редкость пессимистично. "Малыш" (Le Garcu, 1995) Мориса Пиала (Maurice Pialat) — драма о расставшихся супругах, которые лицемерно изображают согласие ради ребенка и тем самым только погружаются все глубже в пучину взаимного непонимания (22 июня, ТВЦ, 1.25, ***). Ранний фильм Ингмара Бергмана (Ingmar Bergman) "Тюрьма" (Fangelse, 1948) — прозрачная и печальная история сценариста,заинтересовавшегося падшей девушкой (27 июня, "Культура", 21.50, ****), где, как всегда у великого шведа, даже отношения сутенера с девкой отмечены печатью неразрешимых метафизических проблем. А "Ричард III" (Richard III, 1995) Ричарда Лонкрейна (Richard Loncraine) (24 июня, "Культура", 22.50, **) — поначалу забавная, а затем утомляющая своей бессмысленностью (зато очень модная) попытка осовременить Шекспира. Горбун зверствует в фантастической Англии 1930-х годов, где бушует гражданская война и торжествует фашизм по-британски. Хотя Ричард III, сулящий полцарства за танк, когда его джип подбивают из засады,— зрелище забавнейшее.