В петербургском институте Pro arte в рамках проекта eNsemble прошел концерт "Турне вокруг Турнейской мессы". Знаменитый средневековый музыкальный памятник — Messe de Tournai — прозвучал подряд в четырех новых версиях. Каждая из них представляла собой самостоятельное сочинение, а кроме того, особую методу производства современной музыки.
Турнейская месса — это анонимная рукопись, найденная в монастыре бельгийского города Турне. Мессу датируют XIV веком, хотя считается, что зафиксированные в ней песнопения могут относиться и к концу XIII. Вероятнее всего, у Турнейской мессы нет единственного автора — за ее сочинение ответственно несколько анонимов. Неизвестно, кто, в каком количестве и на чем должен ее петь и играть, в каких темпах и характере. Поэтому любая попытка исполнения Турнейской мессы — парафраз, степень изобретательности которого условно ограничена исходным материалом.
С вольно толкуемого оригинала и начался концерт: мессу исполнил ансамбль средневековой музыки Laterna magica (руководитель Ольга Комок). Он озвучил мессу острым и как бы невыразительным "белым" звуком трех голосов, поддержанных струнными (альт, старинный фиддл) и лютней. В этом прочтении месса оказалась упруго-ритмичной и зажигательной, обнаружив явное родство богослужебных песнопений с лирикой трубадуров и куртуазными танцами.
Затем "средневековых" музыкантов в пестрых рубашках сменили инструменталисты eNsemle в черной концертной форме. Рассевшись полукругом, они изложили вторую версию — Une messe de, подписанную Анонимом I начала XXI века. Духовые, баян и электрогитара продемонстрировали, как безнаказанно может обращаться со священным музыкальным текстом современный автор-аноним. Для опознаваемости он сохранил лишь основные ритмические формулы, а стройные линии мессы хитроумно искривил и перекрестил. В результате благочестивое сочинение превратилось в экспрессионистский триллер.
Автор третьей версии — Аноним II начала XXI века — поступил гораздо деликатнее. Ограничив свою задачу переложением старинного текста для современных духовых и электрогитары, он создал изящную минималистскую пьесу, вернув звучанию мессы прозрачность и добившись несвойственной оригиналу гибкости.
Наконец, словно свидетельствуя: всякое посягательство наказуемо, на сцену вернулись музыканты Laterna magica. С сочинением Анонима I они обошлись еще более вольно, чем он сам с Турнейской мессой. Фрагменты грозной авангардной партитуры превратились в веселый коллаж из лоскутков средневековых песен и танцев, импровизаций на арабском барабане, орнаментов скрипки и экзотического ребаба, квазифольклорного пения.
Получилась прелюбопытная история. Коллективный автор двух крайних версий — ансамбль Laterna magica как бы заново сочинял музыку вживую, то есть самим фактом ее исполнения. Авторы же, скрывшиеся под масками анонимов, подчеркивали стратегический характер своих сочинений. Концерт оказался "концертом" в старом барочном смысле этого слова — соревнованием. Состязались: аутентизм (с жесткой догмой исторической достоверности) и некая, пока не имеющая названия конвенция, по которой можно все. Проигравших нет. В выигрыше — публика, которую познакомили с красивым, динамичным, не лишенным элементов игры и иронии постмодернистским сочинением в четырех частях.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург