Михаила Лермонтова. Спектакль поставил главный режиссер театра Леонид Хейфец.
Наш корреспондент Олег Глупцов присутствовал на прогоне спектакля перед
летними отпусками. Тогда большинство персонажей несли на себе отпечаток
какой-то неубедительности и в сложной структуре лермонтовской драматургии
выглядели беспомощно. Им трудно было найти внутри себя соответствующее
выражение "демонических" страстей, не свойственных нашему времени, и актеры
невольно превращали пьесу в обыкновенную мелодраму. Премьерный спектакль, по
мнению нашего корреспондента, выгодно отличается от летнего прогона. Роли
исполняли: Ольга Толстецкая (Нина), Ольга Егорова (баронесса Штраль),
Геннадий Крынкин (Арбенин), Александр Домогаров (князь Звездич), Александр
Кутепов (Казарин). Премьера не сопровождалась театрально-богемной тусовкой и
прошла тихо, по-домашнему.
Премьеры "Маскарада" на русской сцене неоднократно совпадали с переломными
историческими моментами: Всеволод Мейерхольд после пятилетнего постановочного
периода выпустил спектакль в феврале 1917 г. Юрий Завадский — 22 июня 1941
г.
В день премьеры катаклизмов не случилось. Более того — перед началом
спектакля лишних билетов не спрашивали — желающие свободно покупали их в
кассе. Партер самого большего московского театра был едва заполнен (в
основном друзьями и родственниками артистов). Очевидно, ни имя театра,
переживающего далеко не лучшее свое время, ни сама пьеса, известная
большинству из программы средней школы, не входят в круг внимания московской
театральной элиты
Спектакль начался со сцены игры в карты, решенной предельно скупыми
средствами — на сцене отсутствовал не только стол но и собственно карты.
Понтирующие непринужденно покуривали и с некоторым нажимом произносили
стихотворный текст, явно злоупотребляя "старомосковским" произношением.
Первые проблески "живого" театра возникли в диалоге между Арбениным и
Казариным. Постепенно актерам удалось преодолеть зрительскую отчужденность.
Поэтический текст не затруднял актерского общения, оно, на мой взгляд,
выглядело достаточно органично.
Образ Арбенина в исполнении Геннадия Крынкина (первоначально роль репетировал
Олег Борисов) лишен традиционного "демонического" налета. Но приземленность
игры актера не портит впечатления, а лишь подчеркивает силу человеческих
страстей. Надо признать, что Крынкину удалось наполнить роль подлинным
трагизмом.
Следует отметить и работы молодых актрис — Ольги Толстецкой и Ольги
Егоровой. Они производили впечатление не только своей яркой внешностью в
стиле Венецианова, но и зрелым мастерством, с которым исполняли свои роли.
Особое расположение зрителя снискал Александр Кутепов. Текст, который он
произносил, звучал настолько органично и современно, что часто вызывал смех и
аплодисменты.
Спектакль лишен театральных эффектов и выдержан в традициях русской "школы
переживания". Сценографию и музыкальное оформление "Маскарада" я склонен
считать неудачными. Задуманная как огромная книга с живописными листами,
декорация больше напоминала колоссальные гобелены рыночной работы (художник
— Иосиф Сумбаташвили). Музыкальные фрагменты (аранжировка произведений И.-С.
Баха), по мнению специалистов, не соответствуют эстетике пьесы и мешают
восприятию. И тем не менее, замысел спектакля прочитывается и не оставляет
публику безучастной.
Следует отметить и репертуарную политику театра: обращение в наше
неопределенное время к Лермонтову выглядит как нельзя более своевременным.
ОЛЕГ Ъ-ГЛУПЦОВ