В Кремлевском дворце прошли два гала-концерта артистов балета Парижской оперы. Зал был полупуст. Успех — относителен. Однако это не означает, что знаменитая труппа переживает не лучшие времена.
Московские гастроли солистов Парижской оперы выглядели как типичный "гастрольный чес": прилет в шесть утра, пятичасовая репетиция с установкой света, через пятнадцать минут после ее окончания — концерт. Подобные акции в практике Парижской оперы — исключение, там рьяно блюдут репутацию театра. Так что менеджеры Столичного гастрольного агентства совершили невозможное, уговорив непреклонную директрису Брижитт Лефевр (Brigitte Lefevre) отпустить 12 солистов в разгар сезона на заработки в Москву.
Концерт вышел ошеломляюще неровным. Каждое из двух отделений было выстроено незатейливо симметрично и развивалось по одинаковому сценарию — от полного разочарования до нерассуждающего восторга. Знаменитая французская карьерная лестница предстала во всем многообразии — от "кадрилей" до "звезд". Начинали низшие чины иерархии: бодрая "корифейка" Александра Кардинале (Alexandra Cardinalle) и анемичная "кадриль" Жюльян Матисс (Juliane Matisse), контролируемые партнерами в чине "сюже" — Эммануэлем Тибо (Emmanuel Thibault) и Эрве Куртеном (Herve Courtain). Обе танцовщицы завалили свои па-де-де в соответствии с темпераментом: первая — решительно, вторая — робко. Было очевидно, что быстрое продвижение по службе им не светит. Спасали положение танцовщики. Мягкий элегантный Эммануэль Тибо в партии Джеймса поразил рекордными антраша — выделывая на одну заноску больше, чем самые известные отечественные виртуозы.
"Современный балет" был отдан на откуп "первой танцовщице" Карин Аверти (Karin Averty) и монументальному солисту Эммануэлю Хоффу (Emmanuel Hoff). Однако второсортную хореографию — заунывный опус голландца Питера ван Дайка (Peter van Dayk) и по-советски акробатичный дуэт неизвестного у нас Джорджа Лазани (George Lazani) — не смогли спасти ни скрупулезная точность, ни точеные ноги опытной балерины. "Звезда" Элизабет Морэн (Elisabeth Maurin, невзрачная балерина с весьма ограниченными природными данными, но незаурядным актерским даром) в компании с пылким итальянцем Алессио Карбоне (Alessio Carbone) представила па-де-де из "Щелкунчика" и дуэт из "Ромео и Джульетты" в хореографии Рудольфа Нуреева, которого во Франции чтут как гуру классического танца. Чтут, надо признаться, напрасно: ставил Нуреев так, будто хотел, чтобы балерина побыстрее сломала ногу. Изощренная техника Элизабет Морен помогла ей достойно справиться с вымученными и невыигрышными пассажами, придуманными известным женоненавистником, но оценить подвиг балерины смогли лишь знатоки.
Репутацию Парижской оперы спасли "звезды" с многолетним стажем. Точеная Элизабет Платель (Elisabeth Platel) и молодой красавец Ян Саиз (Yann Saiz) наполнили ноймаеровский дуэт из "Дамы с камелиями" такой пронзительной чувственностью и богатством психологических нюансов, что о техническом совершенстве их танца не хотелось и вспоминать. Изабель Герен (Isabelle Guerin) в дуэте с Кадером Беларби (Kader Belarbi) сумела поразить своей неожиданной Жизелью — от роскошной виллисы летели искры земных страстей и веяло могильным холодом. Воспитанная стопа удивительной красоты, мощные прыжки, строгие линии адажио, стремительный бисер па-де-бурре — в ее танце являла себя отточенная веками культура французской школы.
Амбициозный проект подвела торопливость и недостаточная компетентность продюсеров, а также некое легкомыслие французов. Если бы в нагрузку к четырем маститым звездам с мировыми именами нам не подкинули совсем зеленый молодняк с непосильным репертуаром, то восторгу не было бы предела. Русские же, купив за $200 000 "кота в мешке", попытались оправдать затраты заоблачными ценами (до 7500 рублей) и распугали потенциальных зрителей: не были раскуплены и вполне доступные 300-рублевые билеты. Гигантский съездовский зал зиял красными проплешинами пустых кресел.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА