До того как дать безгонорарное представление в Москве, труппа побывала в Волгограде. Там, помимо гастролей, артисты CandoCo провели недельный семинар по двум реабилитационным программам: медико-социально-психологической и творческой. Последняя состояла в создании десятиминутного спектакля. Его участниками стали пятеро волгоградцев в инвалидных колясках. Их отобрали на специальной дискотеке для инвалидов, которую вдохновительница проекта Маргарита Мойжес провела в день святого Валентина. Родившийся на семинаре мини-спектакль будет показан на волгоградском фестивале современного танца. Подобную группу собираются сформировать и в Москве.
Несмотря на название (can do — "можешь сделать"), для британской труппы важна не столько социальная адаптация артистов, сколько творческое самовыражение. Глава CandoCo Селеста Дандекер (Celesta Dandaker) настаивает, чтобы сценическую продукцию компании оценивали по гамбургскому счету, а артистов воспринимали как обычных танцовщиков: "Мы хотим примкнуть к мейнстриму, а не быть маргиналами".
Совсем нелегко счесть "мейнстримом" танцующих паралитиков и отделить естественное восхищение силой духа артистов от трезвой оценки увиденного. Если сделать такое усилие, придется признать, что из четырех инвалидов профессиональными артистами выглядят только двое — мощный Эндрю Маклей (Andrew MacLay) в инвалидной коляске и грациозная бывшая спортсменка Велли О`Брайен (Welly O`Brien), семь лет назад потерявшая ногу. Столь же неравноценными оказались и две предъявленные работы — просто потому, что не равны дарования самих хореографов. "Обгоревший на солнце" американца Дага Элкинса (Doug Elkins) — дискотечная череда незатейливых соло, дуэтов, трио и квартетов на музыку групп Beach Boys и Talking Heads — приправлена грубоватым юморком, что должно подчеркивать оптимизм исполнителей. Особенности артистов хореограф эксплуатирует с какой-то шокирующей тупостью — чего стоит хотя бы эпизод, в котором лишенная кисти девушка продевает между ног партнера свою культю. Во всех этих подтанцовках-перехватах-перебросках-перетаскиваниях профессионально уязвимыми выглядят не только люди "с ограниченными физическими возможностями", но и трио артистов с возможностями неограниченными. Исключение — отличный дуэт гибкой, сильной, темпераментной Велли О`Брайен и ее партнера.
Венесуэлец Хавьер де Фрутос (Javier de Frutos) не побоялся поставить спектакль об эротических страстях обездоленных. Пластика "Последнего представления" — дискретная и лихорадочная, как у оживших манекенов,— уравнивает всех членов труппы. Тут все обделены, все агрессивны и все нуждаются друг в друге. Томный юноша с гибким и чувственным телом, нижняя часть которого упрятана в деревянный куб, провоцирует взрывы сексуальной энергии: паралитики соскальзывают с колясок и с чудовищной быстротой ползком пересекают сцену, одноногая девушка обвивается змеей вокруг своего кумира. Просветленным рефреном проходят три разных адажио у постамента — изощренно-сладострастный танец рук, голов и торсов. Эту работу смотреть тяжело. Но, вероятно, надо. Во всяком случае, "сумевшим сделать" ее англичанам публика устроила овацию.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА