Ведомости
Кремлевский балет примет Парижскую оперу
В гостинице "Савой" прошла пресс-конференция, посвященная предстоящим гастролям солистов балета Opera de Paris. Два гала-концерта пройдут в Кремлевском дворце 21 и 22 апреля. Двенадцать солистов разного возраста представят все ступени иерархической лестницы лучшего театра Европы — в гастролях участвуют четыре "этуали", первые танцовщики, "сюжеты", "корифеи". Программа выстроена с учетом пожеланий российской стороны, а потому хотя и разнообразна, но достаточно консервативна. Гала-концерт откроет жизнеутверждающее па-де-де из "Пламени Парижа" — балета Василия Вайнонена про французскую революцию, получившего в свое время Сталинскую премию. Помимо классики позапрошлого века (па-де-де из "Жизели" и "Сильфиды") покажут и шедевры ХХ столетия (па-де-де Баланчина и Гзовского, дуэты из "Собора Парижской богоматери" Ролана Пети (Roland Petit) и "Дамы с камелиями" Джона Ноймайера (John Neumeier)), и хореографию экс-директора Парижской оперы Рудольфа Нуреева. Умеренный авангард представлен фрагментом балета Уильяма Форсайта (Willian Forsythe) "In the middle...", поставленного знаменитым хореографом специально для парижской труппы. По настоянию организатора гастролей — столичного гастрольного агентства — в программу включены кордебалетные сцены в исполнении хозяев — труппы Кремлевского балета. По мнению СГА, это позволит сравнить особенности русской и французской школы. Билеты стоят от 7500 до 200 рублей.
Татьяна Ъ-Кузнецова
Эмма Керкби не поехала в Израиль
Знаменитая английская певица Эмма Керкби (Emma Kirkby) отменила гастроли в Израиле. "На моем сердце лежит тяжелый камень. Я не могу петь свободно, зная, что в вашей стране города и деревни палестинцев находятся в осаде" — с таким заявлением певица обратилась к дирекции Центра музыки в Иерусалиме. Израильская пресса ответила ядовитыми комментариями, из которых следует, что не госпоже Керкби судить, кто прав и кто виноват в арабо-израильском конфликте, и что корень всех нынешних зол — в былой политике соотечественников "прекраснодушной Эммы" — британцев, правивших в Палестине до создания Государства Израиль. Если певица не приедет, никто не заплачет, считают местные журналисты, так как всегда найдется множество артистов, готовых своим искусством поддержать израильтян даже во времена кризиса. Выдающаяся исполнительница ренессансного и барочного репертуара, Эмма Керкби сегодня входит в мировой музыкальный истеблишмент. Однако ее корни — в среде пионеров исторического исполнительства. Сегодняшние звезды старинной музыки начинали как маргиналы, нонконформисты и борцы с буржуазностью. Левый политический демарш изысканной певицы выглядит поступком вполне естественным. Куда более уравновешены и лояльны представители филармонического мейнстрима. В апреле в Израиль приезжают дирижер Лорин Маазель (Lorin Maazel) и скрипач Максим Венгеров.
Мария Ъ-Иванова
Беспощадное зеркало заседания
В московском Доме журналистов состоялась пресс-конференция Союза архитекторов: председателя союза Юрия Гнедовского, первого вице-президента Андрея Бокова и президента Академии архитектуры Александра Кудрявцева. Называлась она волнующе "Архитектура — беспощадное зеркало всех этапов развития страны, иллюстрация политики ее руководителей в этой сфере искусства". Основной темой была попытка понять, что случилось и почему такое волнение. В архитектурной жизни сегодня все тихо — Юрий Лужков новых строек не затевает, памятников не сносят, "Петров" не строят, тишь да гладь. И вдруг на тебе — "беспощадное зеркало". Отчего же?
Выяснить не удалось. Академик Кудрявцев предположил, что это — для усиления эффекта и надо говорить просто о зеркале, потому что архитектура отражает ту эпоху, в которую она построена. Вот, например, эпоха Хрущева отразилась в пятиэтажках. Андрей Боков, напротив, сказал, что, по его мнению, архитектура — зеркало не беспощадное, а комплиментарное и изображает эпоху в лучшем виде. Вот, например, архитектура сталинского времени — это ар деко, которое выглядит не хуже, чем во Франции, США и других странах, а при этом само сталинское время гораздо хуже. Сегодняшнюю архитектуру собравшиеся с точки зрения беспощадного отражения в ней политики руководства страны обсуждать не стали.
Юрий Гнедовский тезисно повторил перед собравшимися свой прекрасный доклад на прошлогоднем Съезде Союза архитекторов, считая, видимо, что его основные идеи не дошли до широких масс. Он попенял государству на то, что оно перестало заниматься градостроительством, в особенности проблемами расселения мигрантов. Генеральные планы городов не обновляются десятилетиями, и в этой области совершенно не платят денег. На сегодняшний день эти процессы еще не отразились в зеркале архитектуры, но они уже начинают отражаться и вскорости отразятся беспощадно.
Замысел пресс-клуба Дома журналистов раскрылся только постепенно, хотя сомнения в том, что это был именно этот замысел, все же остаются. Очевидно, идея заключалась в том, чтобы представить самих собравшихся в беспощадном зеркале типового архитектурного заседания. Академик Кудрявцев помог журналистам, у которых не было вопросов, ответив на вопросы, которые ему задавали в былые годы. "Меня часто спрашивают, почему у нас был взлет 20-х годов, а теперь нет. Я отвечаю: тогда сложилось множество факторов, а теперь их нет. Вот и взлета нет". Представляете, вот он так сидит день за днем, а его все спрашивают. А взлета все нет и нет. Это и показывали.
Григорий Ъ-Ревзин
Большой зал филармонии станет джаз-клубом
Сегодня в Петербурге открывается десятидневный Шестой международный фестиваль "Джазовая весна". Его устроители — пианист Андрей Кондаков и курируемый им JFC-jazz-club. В прежние годы проект развивался камерно, почти не выходя за стены маленького клуба. Приглашая лучших российских музыкантов и заграничных знаменитостей, привлекая к участию в "Джазовой весне" музыкантов пограничных направлений — от рока до этно и старинной музыки, фестиваль мало себя рекламировал и удовлетворялся интимным кругом клубных завсегдатаев. На этот раз им вновь предлагается программа, в которой участвуют лучшие петербургские проекты — "Волков-трио" и дуэт Вячеслава Гайворонского--Эвелины Петровой, норвежская группа Magni Venzel, джаз-рок-гитарист из США Пол Болленбек (Paul Bollenbeck). Но главное завоевание фестиваля — ночной концерт в Большом зале филармонии. 17 апреля сразу после клавирабенда Григория Соколова здесь играет проект Interjazz. Это марка, под которой в течение нескольких лет Андрей Кондаков собирает интернациональный ансамбль. Наиболее удачные комбинации "Интерджаза" связаны с участием американско-российского саксофониста Игоря Бутмана. На этот раз он привозит в Петербург большую компанию американских музыкантов во главе с коллегой-саксофонистом Рави Колтрейном (Ravi Coltrane) — сыном знаменитого Джона. Выбор Большого зала свидетельствует о том, что звезды джаза относятся к себе очень серьезно. Петербургская филармоническая сцена до последнего времени не сдавалась, строго храня академический статус и имидж. Но теперь здесь стали возможны и показы мод при участии рок-групп, и джазовые концерты. Что говорит не столько об упадке и обнищании "высокой" культуры, сколько о стремлении "низкой" возвыситься и примерить на себя торжественные филармонические ризы.
Кира Ъ-Верникова, Санкт-Петербург
В гостинице "Савой" прошла пресс-конференция, посвященная предстоящим гастролям солистов балета Opera de Paris. Два гала-концерта пройдут в Кремлевском дворце 21 и 22 апреля. Двенадцать солистов разного возраста представят все ступени иерархической лестницы лучшего театра Европы — в гастролях участвуют четыре "этуали", первые танцовщики, "сюжеты", "корифеи". Программа выстроена с учетом пожеланий российской стороны, а потому хотя и разнообразна, но достаточно консервативна. Гала-концерт откроет жизнеутверждающее па-де-де из "Пламени Парижа" — балета Василия Вайнонена про французскую революцию, получившего в свое время Сталинскую премию. Помимо классики позапрошлого века (па-де-де из "Жизели" и "Сильфиды") покажут и шедевры ХХ столетия (па-де-де Баланчина и Гзовского, дуэты из "Собора Парижской богоматери" Ролана Пети (Roland Petit) и "Дамы с камелиями" Джона Ноймайера (John Neumeier)), и хореографию экс-директора Парижской оперы Рудольфа Нуреева. Умеренный авангард представлен фрагментом балета Уильяма Форсайта (Willian Forsythe) "In the middle...", поставленного знаменитым хореографом специально для парижской труппы. По настоянию организатора гастролей — столичного гастрольного агентства — в программу включены кордебалетные сцены в исполнении хозяев — труппы Кремлевского балета. По мнению СГА, это позволит сравнить особенности русской и французской школы. Билеты стоят от 7500 до 200 рублей.
Татьяна Ъ-Кузнецова
Эмма Керкби не поехала в Израиль
Знаменитая английская певица Эмма Керкби (Emma Kirkby) отменила гастроли в Израиле. "На моем сердце лежит тяжелый камень. Я не могу петь свободно, зная, что в вашей стране города и деревни палестинцев находятся в осаде" — с таким заявлением певица обратилась к дирекции Центра музыки в Иерусалиме. Израильская пресса ответила ядовитыми комментариями, из которых следует, что не госпоже Керкби судить, кто прав и кто виноват в арабо-израильском конфликте, и что корень всех нынешних зол — в былой политике соотечественников "прекраснодушной Эммы" — британцев, правивших в Палестине до создания Государства Израиль. Если певица не приедет, никто не заплачет, считают местные журналисты, так как всегда найдется множество артистов, готовых своим искусством поддержать израильтян даже во времена кризиса. Выдающаяся исполнительница ренессансного и барочного репертуара, Эмма Керкби сегодня входит в мировой музыкальный истеблишмент. Однако ее корни — в среде пионеров исторического исполнительства. Сегодняшние звезды старинной музыки начинали как маргиналы, нонконформисты и борцы с буржуазностью. Левый политический демарш изысканной певицы выглядит поступком вполне естественным. Куда более уравновешены и лояльны представители филармонического мейнстрима. В апреле в Израиль приезжают дирижер Лорин Маазель (Lorin Maazel) и скрипач Максим Венгеров.
Мария Ъ-Иванова
Беспощадное зеркало заседания
В московском Доме журналистов состоялась пресс-конференция Союза архитекторов: председателя союза Юрия Гнедовского, первого вице-президента Андрея Бокова и президента Академии архитектуры Александра Кудрявцева. Называлась она волнующе "Архитектура — беспощадное зеркало всех этапов развития страны, иллюстрация политики ее руководителей в этой сфере искусства". Основной темой была попытка понять, что случилось и почему такое волнение. В архитектурной жизни сегодня все тихо — Юрий Лужков новых строек не затевает, памятников не сносят, "Петров" не строят, тишь да гладь. И вдруг на тебе — "беспощадное зеркало". Отчего же?
Выяснить не удалось. Академик Кудрявцев предположил, что это — для усиления эффекта и надо говорить просто о зеркале, потому что архитектура отражает ту эпоху, в которую она построена. Вот, например, эпоха Хрущева отразилась в пятиэтажках. Андрей Боков, напротив, сказал, что, по его мнению, архитектура — зеркало не беспощадное, а комплиментарное и изображает эпоху в лучшем виде. Вот, например, архитектура сталинского времени — это ар деко, которое выглядит не хуже, чем во Франции, США и других странах, а при этом само сталинское время гораздо хуже. Сегодняшнюю архитектуру собравшиеся с точки зрения беспощадного отражения в ней политики руководства страны обсуждать не стали.
Юрий Гнедовский тезисно повторил перед собравшимися свой прекрасный доклад на прошлогоднем Съезде Союза архитекторов, считая, видимо, что его основные идеи не дошли до широких масс. Он попенял государству на то, что оно перестало заниматься градостроительством, в особенности проблемами расселения мигрантов. Генеральные планы городов не обновляются десятилетиями, и в этой области совершенно не платят денег. На сегодняшний день эти процессы еще не отразились в зеркале архитектуры, но они уже начинают отражаться и вскорости отразятся беспощадно.
Замысел пресс-клуба Дома журналистов раскрылся только постепенно, хотя сомнения в том, что это был именно этот замысел, все же остаются. Очевидно, идея заключалась в том, чтобы представить самих собравшихся в беспощадном зеркале типового архитектурного заседания. Академик Кудрявцев помог журналистам, у которых не было вопросов, ответив на вопросы, которые ему задавали в былые годы. "Меня часто спрашивают, почему у нас был взлет 20-х годов, а теперь нет. Я отвечаю: тогда сложилось множество факторов, а теперь их нет. Вот и взлета нет". Представляете, вот он так сидит день за днем, а его все спрашивают. А взлета все нет и нет. Это и показывали.
Григорий Ъ-Ревзин
Большой зал филармонии станет джаз-клубом
Сегодня в Петербурге открывается десятидневный Шестой международный фестиваль "Джазовая весна". Его устроители — пианист Андрей Кондаков и курируемый им JFC-jazz-club. В прежние годы проект развивался камерно, почти не выходя за стены маленького клуба. Приглашая лучших российских музыкантов и заграничных знаменитостей, привлекая к участию в "Джазовой весне" музыкантов пограничных направлений — от рока до этно и старинной музыки, фестиваль мало себя рекламировал и удовлетворялся интимным кругом клубных завсегдатаев. На этот раз им вновь предлагается программа, в которой участвуют лучшие петербургские проекты — "Волков-трио" и дуэт Вячеслава Гайворонского--Эвелины Петровой, норвежская группа Magni Venzel, джаз-рок-гитарист из США Пол Болленбек (Paul Bollenbeck). Но главное завоевание фестиваля — ночной концерт в Большом зале филармонии. 17 апреля сразу после клавирабенда Григория Соколова здесь играет проект Interjazz. Это марка, под которой в течение нескольких лет Андрей Кондаков собирает интернациональный ансамбль. Наиболее удачные комбинации "Интерджаза" связаны с участием американско-российского саксофониста Игоря Бутмана. На этот раз он привозит в Петербург большую компанию американских музыкантов во главе с коллегой-саксофонистом Рави Колтрейном (Ravi Coltrane) — сыном знаменитого Джона. Выбор Большого зала свидетельствует о том, что звезды джаза относятся к себе очень серьезно. Петербургская филармоническая сцена до последнего времени не сдавалась, строго храня академический статус и имидж. Но теперь здесь стали возможны и показы мод при участии рок-групп, и джазовые концерты. Что говорит не столько об упадке и обнищании "высокой" культуры, сколько о стремлении "низкой" возвыситься и примерить на себя торжественные филармонические ризы.
Кира Ъ-Верникова, Санкт-Петербург