В ЦДХ на Крымском валу проходит 4-й Московский международный художественный салон "ЦДХ-2001". Десять лет назад подобное мероприятие назвали бы всесоюзной выставкой, теперь же художники бывших советских республик приезжают в Москву в статусе иностранцев, а на выставке еще и торгуют.
Заряд ностальгии (или отвращения перед прошлым) обеспечен всем посетителям салона. В своей центральной части он смахивает на известный фонтан "Дружба народов". Учредитель салона Международная конфедерация союзов художников, преемница Союза художников СССР, продолжает его дело. Свой стенд есть у каждой из пятнадцати экс-советских республик, от Эстонии до Киргизии. Правда, азербайджанцам пришлось ограничиться своей московской диаспорой, но зато Украина представлена аж тремя художественными профсоюзами.
За Россию "играют" сразу пять творческих организаций: две от столиц ("культурной" и некультурной), одна Академия художеств и два Союза художников России (один "творческий", другой просто так). Человеку, несведущему в околохудожественных интригах дележа трейд-марок и имущества, разобраться в этой арифметике нет никакой возможности — эстетически эти единицы мало отличимы друг от друга. И тут и там — среднерусские пейзажи, обнаженные красавицы в баньках и прочий заезженный репертуар.
Впрочем, каждый народ имеет право на свою национальную экзотику. Именно эту нехитрую истину и рекламирует салон, уподобляясь туристическим проспектам. Якутский академик Афанасий Сборов славит свою заснеженную родину, правда, подражая при этом некогда страшно популярному в СССР американцу Рокуэллу Кенту (Rockwell Kent). Художники из Средней Азии и Закавказья верны жгучей палитре и ковровым орнаментам (есть и вышитые тюбетейки, и что-то тотемное с рогами). Прибалты по советской традиции играют в модных западных художников, увлекаясь туманными абстракциями (мода эта, правда, отстала лет на пятьдесят).
За этим заповедником этнических идиллий прячутся негустые ряды художников-космополитов, которых организаторы пригласили, очевидно, для того, чтобы не быть обвиненными в полной кондовости. Вот, дескать, мы и авангард привечаем. Хотя главный идеолог салона, новоиспеченный членкор Академии художеств профессор Александр Морозов, на пресс-конференции все-таки прокололся, не сумев скрыть своих истинных чувств по отношению к авангардистам и в запале заявив, что "голых задниц Бренера и Кулика на салоне никогда не будет".
Вместо задниц можно увидеть настоящую поленницу дров, обвязанную, как подарок, эстонским флагом. Ее автор Тийна Тамметалу (Tiina Tammetalu) утверждает, что ее произведение — про воспоминания детства. Однако дотошные критики обратили внимание, что фонограмма со злобным собачьим лаем вызывает ассоциации не только с тихим эстонским хутором, но и с лагерным лесоповалом. Ну это уже на их совести. А вот к инсталляции украинки Ивы Павельчук ни с какой политкорректностью не подберешься. Здесь происходят чисто абстрактные битвы — красные кружочки наступают на желтые и, кажется, побеждают.
Торжество модернизма выглядит гораздо менее убедительным в экспозиции "Русский модернизм второй половины ХХ века", подготовленной Московским музеем современного искусства. Хочется сказать спасибо его сотрудникам за введение в музейный обиход самого слова "модернизм", которое долгое время имело в нашем искусствоведении исключительно негативный оттенок и иначе как к искусству "загнивающего Запада" не применялось. С другой стороны, работы неофициальных художников 1960-1970-х годов подобраны чрезвычайно невыразительные. Что, очевидно, объясняется бедностью коллекции музея, но в то же время вызывает невольные подозрения в сознательной дискредитации самого явления.
В некоммерческой программе есть и другие любопытные проекты, но численный перевес явно на стороне разномастных коммерческих инициатив, за редким исключением не превосходящих по своему уровню то, чем обычно торгуют в подземном переходе и уличных павильонах около ЦДХ. Подобная неразборчивость организаторов салона понятна — они рассматривают коммерцию как неизбежное зло, а не цель, чем отличаются от устроителей всех прочих московских художественных ярмарок. Да и мировых тоже. По идее, Международная конфедерация союза художников должна была бы проводить отчетные выставки своих членов за собственные средства — иначе зачем она нужна? Но судя по всему, ей хочется еще и подзаработать. Поэтому салон "ЦДХ" за четыре года существования так и не смог определиться с собственным жанром. Он не сумел стать полноценной ярмаркой, но и утратил некоммерческую девственность прежних всесоюзных выставок.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА
Улица Крымский вал, 10, до 25 марта.