Объявлена программа российских гастролей известной балетной труппы из Англии Rambert Dance Company. Этот театр никогда ранее не бывал в России, хотя основательнице труппы — британской гражданке польского происхождения Мари Рамбер — довелось стать участницей самых захватывающих сюжетов из истории русского балета ХХ века. Благодаря любезности Британского совета, организующего нынешние гастроли, Ъ была предоставлена возможность предварительного знакомства с театром — на его родине.
"Одна великолепно одетая дама поднялась и дала пощечину молодому человеку, свистевшему в соседней ложе. Сопровождающие ее встали, и мужчины обменялись карточками. На следующий день между ними произошла дуэль. Другая дама общества плюнула в лицо одному из манифестантов. Княгиня П. покинула ложу со словами: 'Мне шестьдесят лет, и в первый раз надо мной посмели смеяться'. В это время Дягилев, который сидел позеленевший в своей ложе, крикнул: 'Прошу вас, дайте окончить спектакль'..."
Многочисленные описания скандала, сопровождавшего премьеру "Весны священной" в Париже (приведенное здесь принадлежит Рамоле Нижинской), стали уже хрестоматийными. Претензии широкой публики адресованы были в первую очередь хореографу спектакля Вацлаву Нижинскому. Люди, более близкие к антрепризе, поговаривали, однако, что истинными авторами балета были сам Дягилев — и преподавательница гимнастики по системе Далькроза г-жа Рамбер. Именно они, как утверждали особенно злые языки, и диктовали Нижинскому все, от первого до последнего движения.
Вскоре после провала спектакля Рамбер оставляет Русский балет и переезжает в Лондон. Именно в британской столице, спустя шестнадцать лет после парижской премьеры, публика оценила "Весну": "Это дурачье дошло до ее понимания. Times говорит, что Sacre для ХХ века все равно, что Девятая симфония Бетховена была для ХIХ. Наконец-то!" — писал Дягилев в дневнике. A Рамбер в это время уже три года как пыталась создать собственную антрепризу — угадывая законы театральной моды и зрительских предпочтений.
В 1926 году она уговорила одного из своих учеников поставить балет "Трагедия моды" в Хаммерсмите. Эта премьера и обозначила рождение нового театра, однако лондонский дебют компании Рамбер состоялся почти через десять лет — в 1935-м. Самой "гимнастке" в это время было уже сорок семь лет. Она прожила еще столько же — завоевав и подтвердив репутацию "крестной матери" современного британского балета.
В тридцатые Рамбер смело включала в репертуар своего театра одноактные балеты Фокина и Нижинского, в сороковые для нее начали ставить лучшие хореографы Англии. В шестидесятые, поддавшись на уговоры коллег, она создала при своем театре еще одну, младшую труппу. Один из любимых ее учеников — Кристофер Брус — не только встал во главе "младшеньких", но и взял на себя роль лидера "новой формации". Он танцевал Фавна, Петрушку, Лунного Пьеро, в равной степени увлекаясь классикой, модерн-танцем и фольклором. Постепенно Рамбер передает ему бразды правления всем театром. В 1987 году, уже после смерти Мари, название театра было заменено на Rambert Dance Company — чтобы подчеркнуть и узаконить широту и даже некоторую всеядность репертуара.
Широк и круг тем, на которые Брус готов ставить свои миниатюры. Патетические гимны "узникам совести" и поэтические видения "прекрасной дамы в красном" уживаются в его репертуаре с откровенным ерничеством на тему "homo sapiens как он есть". В очаровательной вещице под названием "Петух", которую театр привозит в Россию, достается обоим полам. Откровенно копируя под записи песен Rolling Stones пластику птичника, пять танцоров и пять танцовщиц разыгрывают некую пародию в квадрате: и на чувства, и на творческую рефлексию. Перед нами почти знаменитое "Кафе Мюллер" из театра Вупперталь, правда, отсутствие претензии на глобализм делает балет Бруса менее значительным, чем знаменитое произведение Пины Бауш. Но, пожалуй, более занимательным.
Хореограф рассказывает, что так — по-петушиному — вели себя его сверстники в шестидесятые. И все же ирония по отношению к ним не мешает Брусу в глубине души считать правоту шестидесятников и в жизни, и в моде доказанной раз и навсегда. Ниспровергатель тридцатилетней давности теперь кажется на только респектабельным, но и несколько анахроничным господином. Каким, впрочем, и должен быть руководитель театра, отметившего в этом году свое семидесятилетие. Бруса приглашают самые известные балетные коллективы (он ставил балеты в Дании, Швейцарии, Нидерландах, США и, естественно, Великобритании), а знаменитые хореографы из других стран часто бывают гостями Rambert Dance Company (в Россию театр привозит "Маленькую смерть" Иржи Килиана на музыку Моцарта).
Недаром все-таки Мари Рамбер-педагог известна не менее чем Рамбер-балерина. Ощущение ритма, которое искала она когда-то вместе с Дягилевым и Нижинским, передалось английским артистам. И кажется, именно умение попасть в нужный ритм — в том числе жизни — и обеспечило антрепризе Рамбер ее почти невероятное долголетие.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА
Российские гастроли Rambert Dance Company пройдут в петербургском Мариинском театре (21-22 января), Нижегородском академическом театре оперы и балета (25 января) и московском Театре им. Моссовета (28-29 января 1997 г.).