Кинокалендарь наступающей недели отмечен двумя памятными датами. 18 декабря с разницей в двадцать шесть лет родились Стивен Спилберг и Юрий Никулин. В эту среду создателю "Индианы Джонса" исполнится 49 лет, а всенародно любимому Балбесу стукнет ровно 75. Понятно, что при таком соседстве шансов у Спилберга немного, поскольку, как ни поучай, развлекая свихнувшимися акулами, человекоподобными пришельцами или жанровой подоплекой холокоста, наш родимый клоун в амплуа непохмелившегося хроника все равно ближе и понятней. Как следствие, в телеафише недели нет ни одного фильма Спилберга, зато творчество Никулина представлено подробно и обстоятельно. В среду ОРТ крутит "Когда деревья были большими" (1962, реж. Лев Кулиджанов) и гайдаевских "Самогонщиков" (1962), а "Россия" отчитается "Двадцатью днями без войны" (1976, реж. Алексей Герман) — одной из лучших советских картин о войне, в которой Никулин сыграл роль фронтового журналиста Лопатина. Забыв недавние распри, готов признать, что полнее всех подготовилось к юбилею ТВ-6. Начав с тех же "Двадцати дней..." (среда), оно продолжит ретроспективу "Чучелом" (1983, реж. Ролан Быков, четверг), затем покажет вполне спилберговскую милицейскую мелодраму "Ко мне, Мухтар" (1965, реж. Семен Туманов, четверг) и сатирический альманах "Совершенно серьезно" (1961, четверг), где в эпизоде "Пес Барбос и необычный кросс" впервые собралась знаменитая троица Трус, Балбес и Бывалый. Венчают неделю гайдаевские же "Операция 'Ы'" (1965, суббота) и "Бриллиантовая рука" (1969, воскресенье). Такая антология выгодно демонстрирует все грани дарования юбиляра, что, повторяю, на время примиряет меня с политикой утреннего эфира ТВ-6. Тем более, в этот вторник на его раннем сеансе анонсирован гонконгский "Кулак ярости" (1971, реж. Ло Вей) и в числе не поспевших к экрану окажется многочисленная армия поклонников Брюса Ли. Тем, кто интересуется кинематографом в плане сравнительной культурологии, советую не пропустить вечерний эфир ОРТ в понедельник. В одной связке 1-й канал демонстрирует ленфильмовский "Панцирь" (1990, реж. Игорь Алимпиев) и московские "Мужские откровения" (1996, реж. Юрий Грымов). Обе картины роднит неортодоксальное происхождение авторов: один начинал по преимуществу как кинодокументалист, другой претендует на титул генерала отечественной телерекламы. Игровые дебюты обоих носят отпечаток основной профессии. Алимпиев снял нецветную чернуху о метафизических корчах рок-поколения, а Грымов — клипово-цитатный романс о смертельном выходе из любовного треугольника. Еще более запутанную геометрию чувств предлагает НТВ. В четверг независимое телевидение знакомит с "Китайской рулеткой" (1976) Райнера Вернера Фасбиндера — грустным психотриллером о мести девочки-калеки целой кампании влюбленных взрослых, а в субботу покажет "Выпускника" (1967, реж. Майк Николс), в котором за сердце трогательного лоха Дастина Хоффмана сражаются моложавая мама и взрослая дочка. Сообразный экспонат извлек из своей субботней коллекции и 1-й канал. "Изгои" Френсиса Форда Копполы (1983) сработаны в лучших традициях американского подросткового кино, умеющего надрывно возводить несовершеннолетних бандитов в ранг романтических аутсайдеров. Лишь немногие вспомнят, что в том же году Коппола сделал "Бойцовую рыбку" — своеобразный авторимейк "Изгоев", в котором душещипательный сюжет пересказан рафинированным языком киноэрудита. Еще одну переделку в то же время показывает "Россия". Американская "Невеста в черном" (1990, реж. Джеймс Голдстоун, суббота), повествующая о том, как невенчанная вдова разыскивает убийц жениха, перекликается с почти одноименной нововолновой картиной Франсуа Трюффо "Новобрачная была в черном". Из немеркнущих ценностей отметим две отечественные картины. В четверг "Петербург" покажет "Шинель" (1926) молодых Козинцева и Трауберга. Юные авангардисты в ту пору еще не знали, что в скором времени станут классиками, поэтому довольно панибратски обошлись с текстом Гоголя. Зато Сергей Эйзенштейн, снимая "Ивана Грозного" (1945, четверг--пятница, ТВ-6), вполне отдавал отчет в значимости собственного творения. В результате двухсерийная притча о власти на крови заняла достойное место не только в ряду шедевров ХХ века, но и в том отделе спецхрана, где киноклассика прячет свои неразгаданные загадки.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ