В Локарно (Швейцария) открылся 49-й международный кинофестиваль. Один из крупнейших в мире фестивалей меняет формулу, отказываясь от акцента на молодое кино и пытаясь выйти в тройку лидеров фестивального движения, которая пока по традиции включает Канн, Венецию и Берлин.
Нынешний фестиваль в Локарно его устроители, и прежде всего амбициозный директор Марко Мюллер, считают репетицией перед следующим, юбилейным годом. Мюллер, заявляя в предисловии к каталогу, что эпоха фестивалей прошла, имеет в виду, судя по всему, изжитость искусственных резерваций, созданных для маргинального малокоммерческого кино, стыдливо именуемого новым. Такие фильмы преобладали подчас и в локарновской конкурсной программе в прошлые годы. А чтобы компенсировать унылое впечатление, вечерами народ развлекали просмотрами на открытом воздухе. Там, на живописной Пьяцца Гранде крутили совсем другое кино — преимущественно американские боевики и итальянские мелодрамы. Конфликт двух пластов фестиваля существовал, но в том, что он вышел наружу, сыграла роль перемена климата: все чаще августовскими вечерами в Локарно льют дожди, лишая фестиваль главной его притягательности. А при плохой погоде смотреть в душном зале посредственные фильмы — тоже не лучшее времяпровождение.
На этот раз гости сразу почувствовали себя в другой атмосфере. Половина конкурсных картин — те, что сняты известными режиссерами, — идет на Пьяцца Гранде, начинающим же предоставили огромный зал FEVI, похожий на крытый стадион. Поскольку этот же зал становится всеобщим укрытием в случае дождя, никто не жалуется на дискриминацию и на то, что фильмы оказываются порой в неравных условиях. Например, "Концерт для крысы" — единственный во всей конкурсной программе — показывают в небольшом кинотеатре "Рекс". Видимо, так оценили коммерческий потенциал картины Олега Ковалова.
Перемена атмосферы, похоже, связана и с проходящей в эти дни в Цюрихе грандиозной европейской рейв-тусовкой, отзвуки которой донеслись через Альпы и до Локарно. Оранжевоволосые юноши и сомнамбулические девицы с белыми мышками на плечах оживляли и без того пестрый фестивальный пейзаж.
В первый же вечер семитысячной аудитории Пьяцца Гранде показали фильм англичанки Нэнси Меклер "Бабье лето" — вопреки названию, историю любви танцора, больного СПИДом, и его врача. На пресс-конференции актеру Джейсону Флемингу пришлось отметать подозрения в гомосексуализме, а сценаристу Мартину Шерману, напротив, демонстративно подтвердить их. Кто-то из журналистов выразил опасение, что романтическая история однополой любви может дурно повлиять на молодежь. На что Шерман ответил, что в течение полувека смотрел гетеросексуальные фильмы, но это не побудило его сменить половую ориентацию. Если учесть, что в конкурсе участвует фильм "Неролио" Аурелио Гримальди — довольно скандальная версия жизни и смерти Пазолини (поэт и режиссер подпитывал свой талант сексуальной энергией юных люмпенов), а на закрытии покажут "Воров" Андре Тешине, где Катрин Денев играет профессора-лесбиянку, можно представить себе, как понимают мэйнстрим в Локарно. Однако это всего лишь одна из граней политкорректности, мультикультурализма и экуменизма — трех краеугольных камней демократии в швейцарском варианте.
Здесь в церкви времени позднего барокко естественно прозвучала экуменическая месса, в которой принял участие и наш священнослужитель Иван Свиридов. Молились за мир в Чечне, Боснии и Бурунди, а также за здравие режиссеров, продюсеров и даже критиков — всех, кто помогает делать кино.
В Локарно особенно хорошо смотрелся каннский победитель — фильм Майка Ли "Секреты и обманы" о белокожей маме и чернокожей дочери, нашедших друг друга. Обе актрисы — награжденная в Канне Бренда Блентин и и ее партнерша Тимоти Сполл приехали для promotion картины и устроили коктейль на яхте. Число приглашенных явно превысило вместимость судна, и хозяевам пришлось спустя пару часов повторить прогулку по Лаго Маджоре. Хотя Бренду нескольку укачало, она до конца доиграла свою роль и даже поведала ведущему программы ТВ-6 Петру Шепотиннику секреты собственной творческой и личной жизни.
Другой звездой фестиваля стала режиссер из Гонконга Клара Ло, снявшая свой новый фильм "Плавучая жизнь" в Австралии. История пожилой китайской пары и их отпрысков, расселившихся по всему миру и потерявших корни, рассказана в стиле, который никак не назовешь консервативным. Фестиваль сохраняет и характерный для него интерес к "экзотическим" кинематографиям Ирана и Ближнего Востока. В этом году наведен специальный фокус на Египет. Классик национального кино Юсеф Шахин удостоен национальной ретроспективы. Гости из России имеют возможность радоваться фильмам, памятным по старому советскому прокату, — жгучими арабским мелодрамам и сагам о национально-освободительном движении, в которых прославились Омар Шариф (в ту пору Омар-эль-Шариф), Фатен Хамама, Магда и другие звезды египетского кино.
И все же Локарно перестал быть столицей кино третьего мира, меняя и в этом смысле свою ориентацию. Мода на Восток идет на убыль, а Запад вновь концентрирует на себе преимущественный интерес. Какова на этом фоне судьба российского кино? Об этом пойдет речь в следующем репортаже.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ