В разгар "мертвого" московского сезона премьера свежей голливудской комедии должна была бы вызвать энтузиазм публики. Народу на фильме Энди Теннанта "It takes two" (в российском прокате "Я и моя тень"), однако, было немного, зато все собравшиеся досидели до конца, что редкость даже для премьер куда более статусных. Фильм действительно оказался непритязательным, приятным во всех отношениях и даже давал повод к сопоставлениям: в сюжете американской "Тени..." явно проглядывает родство с российской "Американской дочерью" Карена Шахназарова.
В обеих картинах именно детям отводится роль высшей силы, переустраивающей жизнь взрослых: бедные по их воле становятся богатыми, несправедливо обиженные — любимыми, всеми забытые оказываются в центре внимания. Конечно, по размаху и серьезности происходящего с фильмом Шахназарова мало что может сравниться: его дочь не только американская, но и русская, а значит, это переустройство не может не задеть семью, частную собственность и государство.
У американцев государство остается в стороне — налицо лишь семья и частная собственность. Последняя предстает в виде впечатляющей недвижимости — "шотландского" замка на берегу американского озера, принадлежащего королю сотовой связи, вдовцу и отцу девятилетней дочки Алисы, которую в доме зовут принцессой.
Очень скоро (буквально через пару сюжетных ходов) место Алисы в доме занимает ее абсолютный двойник — Аманда, сиротка из скаутского лагеря, расположенного на берегу все того же озера. Объединив усилия, двойняшки расстраивают брак короля с барбиобразной аристократкой и находят ему истинную подругу жизни: воспитательницу сирот Дайану.
К чести создателей фильма надо сказать, что девочки в обеих своих ипостасях — принцессы и нищей — чрезвычайно милы, а дамы — злодейка-мачеха и чадолюбивая богиня полей и лесов, претендующая на роль Золушки, — стоят друг друга. Брутально-простонародный тип красоты оказывается (по крайней мере, в этой картине) ничуть не лучше "барбического" — к тому же Барби более воспитанна. Идеология розового романа перед необходимостью найти визуальное воплощение идеала неожиданно дала сбой: добро оказалось не только с кулаками, но и с грубым голосом, слишком резким лицом и мощной фигурой. Что, конечно, не пошло ему на пользу, зато фильм, скорее, украсило — выделив этот вариант американских дочерей из сусально-глянцевой серии. Как известно, голливудские сказки требуют средств, а значит, должны гарантировать хоть какое-то качество и видимость логики в действиях авторов.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА