В Москве на днях появилась еще одна нетрадиционная сценическая площадка. Пьесу собственного сочинения под названием "Вещий сон" драматург Петр Гладилин поставил в арт-кафе "Ностальжи" на Чистых прудах. Неизвестно, был ли сюжет пьесы навеян драматургу атмосферой именно этого кафе, или, напротив, он просто предпочел реальную фактуру театральным условностям, но действие "Вещего сна" происходит, во-первых, в ресторане, а во-вторых, в ностальгические неопределенно-дореволюционные времена. Заглянувших в "Ностальжи" зрителей рассаживают за столики, один из которых, на небольшом возвышении, впоследствии превращается в игровую "площадку". Вместе с программкой подают меню. Можно заказать чай ($1), кофе ($4) или коктейль ($6 и выше): даже когда говорят музы, официанты "Ностальжи" не отдыхают. Припозднившийся посетитель в центре зала оказывается главным героем спектакля, а один из официантов — актером в роли официанта. Пьеса Гладилина ненавязчива, как легкая закуска, и неоригинальна, как дежурное блюдо. Встреча двух героев, его и ее, после десяти лет разлуки, изрядно приправлена странными снами, сдобрена нелепой мистикой и присыпана комедийной пудрой. В академический спор о месте театра в современной культурной ситуации кафе "Ностальжи" вносит дискуссионную версию: театр — это фирменный десерт.
Соб. инф.
Филологи собрались, чтобы обсудить вопрос о власти
Четвертые Банные чтения (так называются традиционные летние филологические конференции, устраиваемые редакцией "Нового литературного обозрения") были посвящены теме как нельзя более актуальной: "Литература и политика: художник и власть". Помещение предоставила Некрасовская библиотека, концептуальное оформление (плакаты и партийная литература от Ельцина, Зюганова, Явлинского и Жириновского) — "Зяблицев-фонд", доклады и сообщения — ученые из шести стран. Участники конференции отдали, несмотря на всю животрепетность названия, дань холодному академизму: обсуждались политические аллюзии в "Капитанской дочке" (Осповат) и архаические структуры в поэме Маяковского о Ленине (Вайскопф), метрическое сопровождение "Стихов о неизвестном солдате" Мандельштама (Гаспаров) и взаимоотношения Булгарина с царем Николаем I (Рейтблат). Однако часть докладов была откровенно посвящена проблемам сегодняшнего дня. От достаточно эстетических, как идеология розового романа, о которой поведала Ольга Вайнштейн и который стал в последнее время очень моден и на отечественном рынке, до достаточно политических, как интеллектуальная журналистика Максима Соколова, Дениса Горелова и Титуса Советологова, о которой рассказала Ирина Балабанова. Острые темы вызывали и наиболее острое обсуждение таких больных вопросов, как "Являются ли розовые романы литературой?" и "Чем интеллектуал отличается от интеллигента?". Решили, что интеллигента интересует правда, а интеллектуала — исключительно способ строить высказывание. Так, член президентского совета Мариетта Чудакова продемонстрировала виртуозный способ строить высказывание на скользкую тему: длинное сообщение о циклах советского литературного процесса она логично завершила призывом "Голосуй или проиграешь".
Соб. инф.
Кинопресса любит гротеск, зрители — полное затмение
Четвертый международный Фестиваль фестивалей завершился. По результатам рейтингового опроса журналистов, критиков и гостей главный приз фестиваля получил фильм Чжана Имоу "Шанхайская триада". Призом прессы отмечена картина английского режиссера Джона Дэвидсона "Гротеск". Приз за лучший дебют получила хорватская лента "Наусикайа" (режиссер Вицко Рунч). Газета "Санкт-петербургские ведомости" учредила приз зрительский симпатий, который достался фильму Агнешки Холанд "Полное затмение". Мы поздравляем также обозревателя Ъ Сергея Добротворского, который стал обладателем специального приза дирекции фестиваля.
Соб. инф.