Ъ стало известно, что на имя председателя МАО "Киноцентр" Александра Бородянского и первого секретаря Союза кинематографистов России Сергея Соловьева направлено открытое письмо, подписанное практически всеми ведущими молодыми кинематографистами — режиссерами, актерами, операторами и критиками. В письме выражено недоумение по поводу дальнейших планов крупнейшего кинотеатра Москвы, который отныне решил стать российской "планетой Голливуд".
Проще всего свести ситуацию вокруг Киноцентра к конфликту корыстного и невежественного руководства с преданными искусству кинематографистами, тем более что руководство МАО и впрямь не пользуется большим авторитетом, а молодые кинематографисты действительно отстаивают свою судьбу. Однако вся эта история определяется не только чьей-то злой или доброй волей, скорее — фундаментальными общественными противоречиями.
Как всегда бывает, главный вопрос Киноцентра — это вопрос о собственности. Сомнительный статус общественной собственности, к тому же управляемой полуфиктивными национальными союзами кинематографистов, изначально сковал деятельность Киноцентра. В своем нынешнем виде МАО — уродливое детище перестройки с ее большевистским культом справедливости: все нужно поделить поровну между братскими республиками, а как это будет работать — уже другое дело.
Но все это не отменяет проблемы прибыли. Киноцентр призван кормить многочисленные союзы кинематографистов. На фильмах деньги зарабатывать трудно, куда легче на помещении. Огромное здание в центре Москвы, соблазнительное для любого, в том числе и полукриминального бизнеса, сдается без проблем: сначала стыдливо в розницу, потом безоглядно оптом. Путь постепенной оккупации Киноцентра, когда "Арлекино", отвоевав маленький кусочек, быстро распространился на все здание — самый закономерный и естественный путь. И страшный менеджмент не нужен, и акционеры должны быть довольны.
Пожилым кинематографистам, входящим в руководство МАО, его судьба, в сущности, безразлична: они уже давно не снимают кино, хлеб им сегодня дороже зрелищ. Но для молодых дело обстоит иначе. Киноцентр, на четверть века отказываясь от кинематографа, ставит крест не на абстрактных культурных программах, а на их профессии, на их способе выживания. Для молодых зрелища и являются их хлебом. По сути спор о судьбе культурных программ Киноцентра стал спором о двух способах зарабатывания хлеба, причем более успешный способ отнюдь не является более перспективным.