В Новосибирске подведены итоги Сибирского архитектурного смотра-конкурса "Золотая капитель" — соревнования лучших построек и проектов зауральского региона.
Сибирский конкурс — альтернатива московскому фестивалю "Зодчество". Интрига "Зодчества" несколько лет определялась борьбой нижегородской и московской архитектурных школ. Затем сама московская школа разделилась на команду, занятую поисками пресловутого "московского стиля", и команду неомодернистов, пытающихся догнать уходящий паровоз европейской архитектуры. Сибирь наблюдала за этим со стороны.
Первый сибирский межрегиональный архитектурный смотр-конкурс "Золотая капитель" состоялся в Новосибирске в 1996 году под эгидой межрегиональной ассоциации "Сибирское соглашение". 1996 год — пик архитектурной моды на "региональность", сибирская архитектура середины 90-х годов — родная сестра московского "лужковского" стиля. Краснокирпичные арочки, башенки, эркерочки создавали иллюзию преемственности между ельцинской Россией и дореволюционной.
При этом до 1998 года конкурс носил налет ученичества. Вышедшие из позднебрежневского соцреализма маститые зодчие прилежно пытались освоить постмодернистский язык. А к тому времени, когда они наконец выучили основы новой стилистической грамотности, постмодернизм стал неактуальным даже в Сибири.
Нынешний смотр обозначил новые тенденции архитектурного развития региона. Главными приоритетами стали не региональная история, а западные ценности — экология и неомодернизм.
Хоть Новосибирск считает себя некоронованной столицей Сибири, лучшая сибирская архитектура рождается вдали от столиц. На нынешнем, четвертом, конкурсе было присуждено три главные награды, и ни одна из них не осталась в Новосибирске. По разделу "градостроительство" лучшим признан проект организации территории водоохранных зон города Омска — важнейший экологический градостроительный документ, не имеющий в России аналогов. Две другие работы, отмеченные премией "Золотая капитель",— неоконструктивистские объекты.
Мастерская барнаульца Петра Анисифорова получила "Капитель" за реконструкцию типового здания. Это одно из возможных решений сложнейшей проблемы реабилитации застройки 60-70-х годов. Работа является откровенно декоративистской попыткой спасти безнадежно погубленную советскими зодчими территорию. Интерьер офиса компании "Интекс", спроектированный омичами Ольгой Кулагиной и Олегом Фрейдиным, мог бы стать внутренним пространством предыдущей постройки. Стилистика, колористическое буйство этих двух объектов совпадает. Архитекторам удалось найти гармонию внутреннего пространства и конструктивной основы ангароподобной мансарды.
И та, и другая работа — пример презентационной, "рекламной" архитектуры. Это рождающаяся на наших глазах архитектура среднего корпоративного заказа. Если еще пару лет назад инвесторами при строительстве более или менее заметных объектов были крупные компании и банки (даже если сам объект был небольшим), то сегодня качественные здания появляются именно благодаря небольшим фирмам. С одной стороны, начинает активно работать новое поколение архитекторов и дизайнеров интерьера. С другой стороны, заказчик постепенно осознает важность именно архитектурных качеств офиса при формировании собственного имиджа. И это радует.
Структурно "Капитель" повторяет интригу московских конкурсов — борьбу могучего регионализма, за которым стоят местные власти и связанные с ними финансовые потоки, и экологичного хай-тека, интернационального стиля молодых бизнесменов, которым образ национального купца не кажется удачной основой для самоидентификации. Так что, рассматривая итоги "Капители", приходишь к выводу, что основной движущей силой фестиваля является цена билетов до Москвы.
АЛЕКСАНДР Ъ-ЛОЖКИН