Подведены итоги главного профессионального конкурса московской архитектуры "Золотое сечение". Основной результат конкурса — столичная архитектура поменяла стиль.
"Я знаю, вам легче нас раскритиковать, чем сказать что-то позитивное. Интересно, что вы будете критиковать на этот раз" — так начал пресс-конференцию по случаю "Золотого сечения" главный архитектор Москвы Александр Кузьмин. Начал неискренне, чтобы не сказать — ехидно. Ему не было интересно, что мы будем критиковать. Ему было интересно, что критиковать нечего. В Доме архитекторов праздновали победу, очевидную и убедительную.
Казалось бы, 17 лауреатов. Не может быть, чтобы все было в порядке. Это же Москва — должен быть праздник критика: какой-нибудь дом с башенками, мансардочками, балкончиками и оборочками. Где-нибудь должна вылезти характерная развесистая дрянь. С унынием констатирую: ни одного прокола. Награждение было драматизировано до крайности. Ведущий церемонии архитектор Андрей Кафтанов, скрывшись в глубине сцены, вкрадчиво-взволнованным голосом зачитывал кандидатов на премию в каждой номинации. На огромном экране вспыхивали все постройки, которые он называл. Даже специальную музыку под это заказали. Под электронную дробь вскрывали заветный конверт. Все номинанты исчезали, и на экране появлялась работа-победитель. Наэлектризованный зал взрывался овацией. И это — наши архитекторы, которых хлебом не корми, дай сказать гадость про соседа! Они были так натурально счастливы победам коллег, как будто их специально долго тренировали участием в оскаровских церемониях.
Чего они радовались — понятно. Они праздновали победу над московским стилем. Собранные вместе, все номинанты на премию демонстрировали новую версию московской архитектуры. Это архитектура неомодернизма, поражающая прежде всего количеством: на экране промелькнуло до ста объектов. Поскольку номинаций много, то возникает ощущение стиля, освоившего все жанры архитектуры — жилой дом, офис, банк, транспорт, квартиру. Поскольку номинанты прошли отбор первого этапа, слабых вещей не было. Словом, не Москва, а стильная современная европейская архитектурная школа. Приятно посмотреть на самих себя.
Сам Александр Кузьмин в конкурсе проиграл. Но при этом он выиграл в главном, поскольку весь фестиваль — его победа. Три года назад, когда он стал главным архитектором города, официальной московской архитектурой был историзм, а все неомодернисты сидели в оппозиции. Все эти три года мы видели реализацию проектов, принятых еще в середине 90-х. На этом фестивале же впервые представлен новый московский стиль.
Кузьмин, безусловно, верный лужковец. Он с удовольствием отстаивает идеи восстановления снесенных памятников, проводит идею мэра о недопустимости модернистской архитектуры в центре и так далее. Он ведет реконструкцию Гостиного двора — проект несколько подзаморожен в связи с отсутствием финансирования, но все же будет реализован и еще поразит нас истинно лужковским размахом. Но вместе с тем облик московской архитектуры изменился. Дело главного архитектора — определять законы, по которым можно строить в городе. В центре сегодня такие ограничения на строительство, что проще оказалось строить за его пределами. А там уже и сам Лужков говорил, что, дескать, "современная архитектура может только приветствоваться". Результаты этого приветствия налицо. Те архитекторы, которые были лужковской оппозицией — Андрей Боков, Михаил Хазанов, Александр Скокан, Евгений Асс, Владимир Плоткин,— цивилизованно застраивают город современной западной архитектурой. Они и праздновали победу, составив лицо "Золотого сечения".
Единственная претензия к этому лицу — оно очень безмятежно. Не в смысле перспектив его носителей — дай им Бог побольше побед,— а в смысле отсутствия рефлексии. Эта архитектура похожа на бытовые приборы: она качественно, по-западному оформляет реальный жизненный процесс. Скажем, дом Александра Скокана в Дегтярном переулке — тут у нас жизненный процесс, как в Финляндии. Дом Владимира Плоткина в Крылатском — тут у нас, как в Италии. Приятно, что московская жизнь достигла такой цивилизованности в одном отдельно взятом переулке. Неомодернизм вообще оптимистичен, но на Западе этот оптимизм понятен. У нас он выглядит несколько чужеродно.
Мне кажется, главным победителем "Золотого сечения" должен быть признан Евгений Асс, поскольку у него неомодернизм не отличается столь победным настроением. Его минималистские интерьеры упрощенной геометрией, открытой фактурой материалов — металла, стекла, бетона — и сумрачным колоритом создают настроение одновременно и медитации, и некой неосознанной опасности.
Странно, конечно, на фоне общего ликования по поводу победы неомодернизма над московским стилем звать к более трагическому мироощущению, но мне кажется, что архитектура может всерьез состояться тогда, когда она выражает "здесь и теперь" времени и места, в котором она появляется. Некий трагизм настроения не помешал бы неомодернизму просто для выражения российской специфики. Ведь именно безграничная веселость делала московскую архитектуру последних лет столь отвратительно фальшивой.
ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН