По сравнению с прочими киностудиями бывшего СССР «Мосфильм» дважды счастливое исключение. Во-первых, это одно из самых успешных госпредприятий России (студия ежегодно отчисляет более 200 млн рублей налогов). Во-вторых, это самая крупная киностудия в СНГ: в год она производит в 10 раз больше фильмов, чем в советское время. Известный режиссер Карен Шахназаров пришел на «Мосфильм» в 70-е, сразу после ВГИКа. В перестройку он выступал против приватизации студии, а в 1998 занял должность директора — и «Мосфильм» стал единственной киностудией в России, которая зарабатывает исключительно на кино. При этом Шахназаров уверен, что одной государственной киностудии на страну вполне достаточно.
Карен Георгиевич, «Мосфильм» принадлежит государству…
И правильно.
…и, таким образом, государство вправе определять, какие фильмы снимать, а какие — нет, и вообще — вмешиваться в кино. Вам, как режиссеру, хлебнувшему советских еще реалий, это, наверное, неприятно?
Это распространенное заблуждение. Ни сегодня, ни даже в советские годы «Мосфильм» от политики не зависел. От политики зависели лично режиссеры, сценаристы, актеры — но на само производство политика просто физически не могла влиять. А «Мосфильм» — это в первую очередь фабрика, производство. Раньше государство давало заказ — сделать в такие-то сроки такие-то картины, а «Мосфильм» заказ выполнял. Сейчас происходит все то же самое, но с маленькими нюансами. Во-первых, у государства сегодня, к сожалению, нет идеологии. Во-вторых, деньги-то оно выдает, но не студиям, а продюсерам. Это менее выгодно для студии, хотя может быть и правильнее, потому что студия борется за заказ. У нас кинематограф еще не вполне рыночный, потому что продюсеры получают дотации из бюджета и дальше решают, где их тратить, может, и не в России даже. А мы — чисто рыночное предприятие, потому что от государства не получаем ничего.
Но когда президент задумался о культуре, он поехал не к продюсерам, а на «Мосфильм». То есть власть заинтересована в развитии конкретной студии.
Деньги можно давать кому угодно, но если в стране нет студии, то «кина» не будет. Деньги сегодня есть, завтра нет, послезавтра опять появились... Но кинематограф будет, только если есть производство. Если нет его, то выписывай хоть миллиарды — ничего не получится! Деньги — это только средство передвижения, а основополагающее для индустрии — производство. Крупнейшая в Италии студия «Чинечитта» — единственное кинопредприятие, которое принадлежит государству. Оно контролируется правительством и не имеет права вкладываться в какие-либо проекты само — студией просто не хотят рисковать.
Как-то не стыкуется все-таки «Мосфильм» с капиталистической логикой… Считается же, что госпредприятие — инертная такая компания, там работают с ленцой. А «Мосфильм» расширяется, переоборудуется, суетится... Зачем, если за спиной всегда государство?
Скажу страшную вещь: сама по себе форма собственности мало что значит. ВАЗ уже почти 20 лет как акционерное общество, и что, у нас появились машины? В 1990-х мы действительно были против акционирования — понимали, что «Мосфильм» от приватизации ничего не выиграет, просто распродадут его территорию, и все. Вы говорите, что «Мосфильм» может полагаться на государство? С 1991-го государство не дало «Мосфильму» ни копейки! Более того, студия платит налоги, море пошлин за технику... Но у правления «Мосфильма» изначально была своя идеология — за сохранение студии. В итоге сегодня мы не просто соответствуем какому-то среднему уровню, мы — лучшая в Европе студия! Это я говорю не потому, что директор, а потому, что знаю.
В 90-е от советского кино не осталось камня на камне — ничего не снималось, большие студии пришли в запустение. Как выжил «Мосфильм»?
Ну, «Мосфильм» был в тяжелом состоянии, в очень тяжелом. В советское время в студию еще шли какие-то вложения, но после 1991-го... В 1998-м, когда я стал директором, студия буквально разваливалась: электрика, крыши, трубы. Не было техники: самые новые камеры остались с 1980-го — их закупали еще к московской Олимпиаде. Но у «Мосфильма» было преимущество: мы сохранили фильмофонд. Две с половиной тысячи картин, права на которые принадлежат «Мосфильму». Другие студии свои фонды продали — «Ленфильм» продал, студия Горького тоже... А мы оставили фильмотеку. И когда встал вопрос, где взять деньги на реконструкцию, это спасло. Телеканалы начали покупать картины для трансляции и создали стартовый финансовый резервуар. Из этого резервуара мы и стали вкладывать в технику, в переоборудование. А дальше «Мосфильм» начал работать сам. Восемь лет назад 90 процентов доходов «Мосфильм» получал от продажи прав на фильмы телеканалам. Сегодня — только 25 процентов. Вот так вот. Мы сумели сохранить и территорию, и фильмофонд только потому, что в 90-е ни в какие авантюры не влезли.
Есть причины, по которым «Мосфильм» может отказать в предоставлении производственных мощностей?
Да, есть. Например, вы собираетесь снимать какую-нибудь порнографию. Или был случай, когда на «Мосфильме» открыла офис компания, которая обещала сделать любого ребенка звездой. Но практически они просто грабили родителей: брали с них по 600 долларов, фотографировали детей, и все. Мы не сразу скумекали, но потом немедленно пресекли это, вернули деньги за павильон и выселили аферистов.
А по идеологическим причинам можете отказать — ну, если фильм какой-нибудь профашистский?
Мы стараемся такие вещи отслеживать, но это трудно. Просто порнуху проще поймать, обязательно кто-нибудь стукнет, что на площадке голыми снимаются. Но если это один-два диалога всего, то как отследить? Малком Макдауэл рассказывал, что на съемках «Калигулы» он даже не подозревал, что это будет порнофильм. В сценарии ничего скабрезного не было, в порносценах он участия не принимал... А потом уже оказалось, что он в фильме за этими сценами всю дорогу наблюдает — это было монтажно сделано. А ведь человек главную роль сыграл!
Говорят, что снимать на «Мосфильме» дорого.
Мне это тоже иногда говорят, но я только смеюсь: это у вас дорого! В Москве, в стране очень дорого работать, поэтому, например, западные продюсеры у нас кино не снимают. На «Мосфильме» работы дешевле, чем в любой большой европейской студии, но продюсер-то считает все расходы: ему надо прилететь, взять ассистентов, всех расселить в гостиницах. В Праге он за 100 евро в сутки может занять пятизвездочный номер, а в Москве просят 400 евро за одноместный номер в «Савое». Поэтому снимать стараются там, где дешевле рабочая сила и накладные расходы. А вот постпродакшн (монтаж, озвучание. — «О») делают у нас. Мы по нему всегда отставали, а теперь наоборот — впереди. Звук в советском кино был всегда катастрофой. А сегодня «Мосфильм» — единственная в мире студия, которая сертифицирована компанией Dolby в категории Dolby Premier. Эксперты из Dolby провели в нашей студии перезаписи три недели, сделали около ста тестов — и оказалось, что такого звука нет ни в Париже, ни в Лондоне, ни в Лос-Анджелесе!
Сколько фильмов снималось на студии в 1998-м, а сколько — в 2006-м?
Точно не вспомню, но тогда было проектов 15 — 20. Сейчас — почти 150. Доживет до конца дай бог половина — это в кино обычное дело: нашлись деньги, потом — закончились... Но проектов 80, думаю, выживет, а для «Мосфильма» это уровень лучших советских времен.
А сколько фабрик вроде «Мосфильма» вообще нужно в стране?
Одна, не больше. Но к ней нужно еще несколько студий поменьше, более мобильных, профильных. Вот тогда будет достаточно.
Другие крупнейшие российские киностудии
Киностудия им. Горького. Москва
Занимает участок площадью 3,2 га (пять студий площадью от 400 до 600 м2). В 2005 году 75% акций АО выставлялись на аукцион, однако торги были отменены. Сейчас на киностудии идет работа над 9 кино- и телепроектами (в том числе 5 собственных), здесь также снимают рекламу и клипы. Из наиболее удачных работ студии последних лет — «Бумер-2»
«Ленфильм». Санкт-Петербург
ОАО со 100-процентным госкапиталом. 4 млн долларов «Ленфильм» выручил от продажи в 2005 г. непрофильных активов и двух павильонов. Полученные средства направлены на реконструкцию и переоснащение студии. Недавно была создана студия звукозаписи Dolby Surround. Последние успешные проекты — «Особенности национальной охоты» и «Бедный, бедный Павел».
Свердловская киностудия. Екатеринбург
В середине 90-х киностудию постигло банкротство, предприятие удалось сохранить. ОАО со 100-процентным государственным капиталом. В год производится 3 фильма, занимается дистрибуцией, прокатом. В 2006 году идет работа над фильмами «Колчак», «Вратарь», «Террорист». Главное достижение последних лет — фильм «Первые на Луне».