Парижская ярмарка современного искусства FIAC прошла с невиданным размахом (о первых ее итогах см. Ъ от 22 сентября). С подробностями — наш парижский корреспондент ВЛАДИМИР Ъ-МИРОНЕНКО.
Апофеозом ярмарки мне показалось посещение FIAC президентом республики Жаком Шираком, под чьим высоким патронажем проходит все мероприятие. Этот ежегодный ритуал, который предваряют визиты мэра Парижа, министров культуры, иностранных дел и премьер-министра, был бы чистой формальностью, если бы не одно обстоятельство.
Сам президент ничего не покупал. Он торжественно шествовал вдоль ярмарочных стендов, откуда секьюрити быстро, но деликатно оттирали любопытствующих. И лишь иногда проявлял интерес, останавливаясь в самых неожиданных местах для вежливого обмена фразами с владельцем галереи. Галерист, польщенный вниманием неискушенного в современном искусстве высокого гостя, пытался ему что-то объяснить и показать, в ответ получая неизменные комплименты.
В устах президента они звучат как официальное признание — и вот тут-то обнаруживаются покупатели, прямо из свиты главы государства. Они выражают живейший интерес именно к тому, по чему минуту назад случайно скользнул взгляд президента. Обаяние верховной власти действует неотразимо. И смешно думать, что президент этого не понимает. Ширак — опытный промоутер. Все идет на пользу не только современному искусству, но и ему самому. Президент неравнодушен к рейтингам популярности и нуждается в имидже человека, идущего в ногу со временем.
Легко понять поэтому, как важно для галереи оказаться на FIAC. Число желающих участвовать в этом мероприятии всегда в несколько раз больше возможного числа участников. Отверженные не раз пытались затеять параллельные ярмарки. Всегда безуспешно. На этот раз оскорбленные отказом 60 галерей решительно перешли от слов к делу и впервые устроили свою параллельную ярмарку Art Paris в Caroussel de Louvre. Никакой альтернативы у них не получилось. За редким исключением в подземелье Лувра искусством андерграунда и не пахло. Там оказались весьма благополучные коммерческие галереи во главе с консервативным Аленом Ламаньером. "Мы и не собирались объявлять FIAC войну",— сказал он мне. И правда. Он лишь боролся за свой кусок пирога.
В этом году на FIAC для всех очевидной стала новая тенденция: современное искусство хочет быть более простым и понятным, хочет нравиться обывателю. Появился новый тип коллекционера, нередко провинциала, человека скромного достатка, которому хочется иметь дома стиральную машину, диван, пылесос и современное искусство в придачу. "В провинции я заметила впечатляющую перемену менталитета. Современное искусство сегодня перестало быть странной диковиной и превратилось в непременный факт повседневной жизни",— призналась парижская галеристка Натали Обадья. Не о том ли мечтали когда-то русские авангардисты?
На ярмарке новый феномен даже привел к конфузу. Организаторы слегка изменили ее название, добавив к словам Art contemporain еще и Art moderne. Они хотели лишь узаконить постоянное присутствие тех, кто "модерн", то есть торгует дорогими классиками ХХ века. Но именно эти богатые галереи впервые за многие годы оказались не у дел. Теперь на FIAC богатые тоже плачут и даже завидуют сравнительно бедным современным галереям, успешно продавшим молодое искусство любопытным неофитам.