Елена Образцова провела конкурс впервые, но рассчитывает сделать его ежегодным. Потенциальных участников не может не привлекать ее авторитет и причастность к мировой оперной элите — никто другой не смог бы заманить в Россию легендарных Ренату Скотто и Федору Барбьери, заседавших в жюри. По словам организаторов, большая часть иностранцев, приславших заявки на участие, не приехала из-за политической ситуации в России, и все же конкурс оказался достаточно представительным. Правда, заветная цель любого конкурсного предприятия достигнута не была: безвестного вокалиста-самородка услышать так и не удалось. По мере приближения к финалу соревнование становилось все менее интернациональным, а в список лауреатов и вовсе вошли сплошь москвичи и петербуржцы.
Менеджер Metropolitan Opera Леонора Розенберг сказала, что это одно из самых сложных по регламенту соревнований. Ее английский коллега Марк Хилдрю отметил эмоциональность пения. Это достоинство всегда было присуще отечественным певцам. Впрочем, как и традиционный недостаток — открытое "необработанное" пение, о котором сокрушался профессор Важа Чачава. "С тенорами у нас большие проблемы. Надо с этим что-то делать" — таков главный неутешительный вывод, к которому пришли авторитетные судьи. Даниил Штода, получивший вторую премию, был единственным тенором-финалистом. Совсем другая ситуация с басами, из которых выбрать лучшего было нелегко. В результате Ильдар Абдразаков, солист Мариинского театра, получил гран-при, москвич Айк Мартиросян — первую премию, Михаил Казаков из Казани — вторую. Среди певиц лучшей признана Любовь Петрова из Москвы, вторую премию разделили Марина Поплавская (Москва) и Надежда Сердюк (СПб), третью — Екатерина Соловьева (СПб) и Ольга Сергеева (Москва). Очевидно, что итогом конкурса стало состязание двух столиц, причем представляли их не просто выпускники консерваторий, а артисты, имеющие сценический опытв лучших театрах страны — Мариинском и "Новой опере". Что и требовалось доказать.