Вчера в помещении ИТАР-ТАСС состоялась пресс-конференция, посвященная открытию 224-го сезона в Большом театре России.
Эйфория от недавних гастролей Большого театра в Лондоне, именуемых руководством не иначе как "триумф", сообщила мероприятию расслабленный и вялый характер. Пресс-релизы, выданные журналистам на входе, ознакомили всех желающих с планами, в предсказуемости которых можно было не сомневаться. Равно как и в характерной для манеры худрука-директора Владимира Васильева приветственной реплике: "Уважаемые друзья и недруги".
Друзей и недругов из СМИ, однако, заинтересовали не радости недавнего прошлого, но грядущие трудности: вопрос о многострадальной реконструкции Большого занял добрую половину пресс-конференции. В отличие от предыдущих бесед на эту тему никаких цифр и дат услышать не привелось. Очевидным стало лишь то, что из-за нехватки средств филиал театра не достроен и, по самым оптимистичным прогнозам, будет готов лишь к следующему лету. Пригоден же для показа спектаклей — еще через полгода-год. А до тех пор аварийное здание Бове будет исправно служить отечественной культуре.
Тем не менее Новогодний бал, после коего планировалось закрыть Большой на реконструкцию, состоится, несмотря на отсутствие сколько-нибудь внятной его концепции. Уяснив, что ничего более конкретного ни про ремонт, ни про бал узнать не удастся, присутствующие принялись обсуждать, что называется, творческие вопросы.
По возможности не уходя от прямых ответов, мэтры сцены отвечали предельно коротко. "Появятся ли новые дирижеры за пультом оркестра?" Марк Эрмлер: "Нет".— "Ожидает ли оперу прорыв в современный репертуар?" Он же: "Не ожидает".— "Почему количество гастрольных запросов на балетную труппу вдвое выше запросов на оперную?" Владимир Васильев: "Не надо считать, все только начинается".— "Какой оперный спектакль вы повезете в Италию?" Он же, несколько раздраженно: "Хотелось бы 'Золотой петушок', вот так вот".
Обилие подобной конкретики настроило многих на пессимистический лад: видимо, все в Большом будет идти ни шатко ни валко, то есть по-прежнему. Нас ждут две оперные премьеры — "Псковитянка" Римского-Корсакова с Евгением Светлановым и "Русалка" Даргомыжского с Марком Эрмлером. Кроме того, нас ждут сомнительные новации свеженазначенного заместителя музыкального руководителя по опере Юрия Григорьева, бывшего сперва штатным баритоном, затем главой партячейки театра, затем инициатором забастовки певцов, а вот теперь — опекуна оперной труппы, сменившего на этом посту Бэллу Руденко.
В балетной же части наметился некоторый прогресс. По инициативе "славянофила" Владимира Васильева главный отечественный адепт современности, лауреат Госпремии Борис Эйфман к февралю поставит "Русского Гамлета" — жестокую мелодраму из жизни Павла I. "Западник" Алексей Фадеечев, худрук балета, обещает порадовать еще одним Баланчиным. А к апрелю 2000 года в пику петербургской "Спящей красавице" москвичи собираются явить миру давно забытый монумент Мариуса Петипа — многоактный балет "Дочь фараона". В качестве реставратора готов выступить знаменитый реаниматор тальониевской "Сильфиды" француз Пьер Лакотт. Гонорар мэтру исполнительный директор театра Владимир Коконин обещал изыскать "из тумбочки".
Совершенно новый поворот в деятельности театра — прямые контакты с западными труппами — радует нежданной крутизной: уже в октябре Москва увидит знаменитую "Жизель" сотрясателя основ академизма Матса Эка в исполнении шведской труппы "Кулльбергбалет". К радикальным шведам прилагаются сентиментальные итальянцы — в том же месяце Миланский балет покажет спектакль "Танго... Роза для Хорхе Донна".
Однако главная для зрителей новость осталась за пределами пресс-конференции. Оказалось, что в целях борьбы со спекулянтами упорядочены цены на билеты: в отличие от прошлогодних 150 рублей отныне место в партер на "полнометражный" балет будет стоить 400 рублей. Меломаны могут не беспокоиться: опера подорожает незначительно.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА, ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ