Красноярский театр оперы и балета подготовил подарок к 75-летию Виктора Астафьева. Либретто двухактного балета "Царь-рыба" написали московский хореограф Сергей Бобров и композитор Владимир Пороцкий. Главные партии исполняли артисты Большого театра. На очевидцев балет произвел глубокое впечатление.
— А когда все началось? 10 лет назад,— вспоминает Виктор Астафьев.— Предложил мне поставить балет Пороцкий. А чего я буду отказываться? Человек же музыку написал... Уехал я однажды в Москву, написал записку Васильеву: "Посмотри, Володя, что из этого всего получается". Володя вдруг проникся и решил взять все под свой патронаж. И первые две премьеры часть солистов Большого танцевала...
Репетиции балета шли почти год. Балетмейстер Сергей Бобров иногда приглашал Виктора Астафьева посмотреть, как все получается. "Мне кажется, что пока все замечательно,— признавался Астафьев.— Я, правда, ничего в этом не понимаю, сижу, а Сережа мне все рассказывает".
Говорят, в нынешнем варианте от старой версии мало чего осталось: и в постановке, и в музыке. У Сергея Боброва власть астафьевской царь-рыбы отдана персонажу под названием Шаманка. "Меня, когда шли репетиции, все спрашивали: 'А где же рыба?' — говорит исполнительница главной роли Наталья Хакимова.— Я ведь исполняю партию Шаманки, это символичный образ Природы. Так что, наверное, царь-рыба — это тоже я".
На сцене, похожей на северное сияние (художник Дмитрий Чербаджи), эта колдунья или языческая богиня своим танцем-ворожбой призывает восход солнца. Своим заступником среди людей она выбирает Акима (солист Большого театра Константин Иванов). Антагонист Акима — Герцев (его исполняет солист Большого театра Марк Перетокин и артист красноярского театра Александр Куимов), сильная личность, разрушающая все вокруг. Двум мужчинам предстоит поединок из-за влюбленной в Герцева Анастасии (солистка Большого театра Марианна Рыжкина и танцовщица красноярского театра Софья Дауранова). Во время адажио Герцев срывает платье с Анастасии, и она остается в фосфоресцирующем трико. Сам поединок происходит в царстве Шаманки, где она раскрывает свои владения: воду (женский кордебалет в золотисто-синем) и тайгу (мужской кордебалет в золотисто-бежевом).
По Боброву, в русском человеке сидит неискоренимость языческого мифа и данность мифа православного. Сцена в начале второго действия называется "Россия — девка с придурью". Неистовый ритмичный пляс босоногих юношей и девушек, образные пантомимные сценки оборачиваются пародией на смутные времена. Так же пародиен церковный проход, присмиряющий всех. Ирония есть и в финале: собранный, как игрушка, по частям маленький храмик и возвышающаяся над ним рубаха Акима — дитяти Шаманки-царь-рыбы.
Кульминационная сцена балета — мужской танец с зубчатыми, как пасть акулы, пилами в руках. Танцовщики размахивают ими, "спиливая" кордебалет деревьев и заставляя "выйти из берегов" водный кордебалет. А хор поет при этом: "Железом — по лесам, бензопилом — по воде". Здесь же соло Герцева с топорами. И поединок ему предстоит уже не с человеком, а с самой Шаманкой — мстящей силой природы. Герцев ее топчет, а она своими батманами загоняет его до смерти. В глубине сцены — вознесенное на обломках чучело Герцева.
Сам Виктор Астафьев по случаю премьеры пришел в театр в смокинге. Весь спектакль волновался, хотя видно было, что происходящее на сцене ему нравится. После спектакля признался: о планах предложить свою прозу как сюжет для нового балета говорить пока не собирается.
— И о "Царь-рыбе"-то предложение было такое неожиданное... Мне очень трудно сказать, нужно ли мою прозу перекладывать на язык сцены. Наверное, нет все-таки.
ВАРВАРА Ъ-ВЯЗОВКИНА, ТАТЬЯНА Ъ-ГОЛУБОВИЧ, Красноярск