В Малом зале консерватории состоялся концерт известного пианиста Алексея Любимова, представившего в первом отделении хорошо обкатанную программу шубертовских экспромтов, а во втором — малоизвестный "Дивертисмент в венгерском стиле" того же автора. Однако соль дела не в репертуаре и даже не в факте выступления обожаемого Москвой музыканта. Публика пришла послушать виолончелиста Александра Рудина, который в этот день стал партнером Любимова по игре на фортепиано.
Талант Алексея Любимова находить себе новых партнеров не имеет равных. Если вспомнить всех, кто когда-либо играл в паре или в ансамбле с пианистом, с удивлением обнаружишь соседства почти невероятные. Авангардистов с академистами, маргиналов со звездами, гениев с посредственностями. Заслуживает уважения.
Сегодня основную массу любимовских слушателей тянет на его концерты по инерции. С тех пор как репутация первооткрывателя прилипла к музыканту (ни одной минуты не стоявшему на месте), вот уже 20 лет в каждом его выступлении стремятся открывать неведанное. Шубертовская программа таких шансов не предоставила.
Первый из двух циклов экспромтов (ор. 90) Любимов начал показывать года четыре назад. Второй (ор. 142) — присоединил к нему в 1997 году на "Декабрьских вечерах". Там они звучали свежо, отшлифованно и ярко. В экспромтах ощущался весь спектр до- и послешубертовского виртуозного пианизма. Теперь от всего этого остался салон. Немного одрябший, отцветший, утративший лоск. Из Шуберта — аккумулятора венской романтической идеи был слеплен Шуберт обыкновенный, слегка заезженный, по-бидермайеровски благостный и скучный. Далекий от эталонного рихтеровского абсолюта. Зато близкий представлению о сентиментальном венском романтике из учебника.
Эстрадно зависали паузы перед очередной россыпью пассажей. Резковато ложились краски. Интонация между пианистом и композитором становилась фамильярной.
Антракт подогрел ожидания. "Дивертисмент в венгерском духе" — опус раритетный, не исполняющийся в концертах. Если учесть, что среди публики было немало тех, кто с обожанием относится к самой традиции игры в четыре руки, а значит, и к Шуберту — главному поставщику семейных дуэтов и дружеской "читки с листа", то их надежды Любимов с Рудиным должны были оправдать художественной безупречностью и салонным куражом.
Но то, что доставило радость исполнителям, никак не подействовало на публику. Делать из музыки концертный шедевр музыканты не стали. Просто пообщались с клавиром в меру дружески, в меру небрежно. Череда изящных номеров прошла с радостными "ляпами" — порой мимо клавиш, порой не в такт. С одной стороны, вроде нехорошо. С другой — обстановка-то почти домашняя, приятная. Зачем сердиться?
Хотя посмотрим на дело иначе. Обыкновенный концерт. Обыкновенный Шуберт. Обыкновенный партнер. Почему бы и пианисту из разряда выдающихся на время тоже не стать обыкновенным? Почти концепция.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ