В кинотеатре "Кодак-киномир" состоялась премьера нового фильма Фрэнсиса Форда Копполы "Благодетель". В модном нынче эпическом стиле картина рассказывает длинную, запутанную историю о трудных буднях американских юристов.
Повествование ведется от лица юного героя, который в начале фильма получает лицензию адвоката, а на финальных титрах начинает подумывать, не покончить ли со своим ремеслом. Однако точка зрения на происходящее постоянно скользит. Любое событие рассматривается как в суде. Право высказаться получают и жертва, и обвиняемый, и случайный свидетель. Вместе с начинающим юристом зритель пробирается по этой стране чудес, где правое то и дело оборачивается левым, правда — ложью, успех — поражением. Режиссер не спешит с расстановкой ориентиров. Чтобы подчеркнуть свою отрешенность от происходящего, он напоминает, что "Благодетель" — это экранизация. Название фильма в буквальном переводе — "'Заклинатель дождя' Джона Гришема".
Попав на экран, бестселлер Гришема обретает завораживающую убедительность. Кропотливая любовь к деталям, нудная склонность перечислять параграфы и примечания к ним позволяют Копполе создать мир, в котором любое лицо достойно крупного плана и любая деталь обретает убийственную силу вещественного доказательства. Только посмотрев "Благодетеля", начинаешь понимать, почему гришемовские бестселлеры раскупаются в Америке, как гамбургеры.
Оказывается, судопроизводство — самый интимный процесс в жизни американца. Малопонятное крючкотворство тысячью нитей связано с самыми существенными моментами человеческой жизни. Тем и интересно. Очень смешон адвокат без лицензии в исполнении Денни де Вито, который лезет к загипсованным калекам со своей визитной карточкой, обещая им квалифицированную юридическую помощь: "Только позвоните по этому телефону, и мы с вами заработаем кучу денег". Но этот суетливый толстяк, шесть раз проваливший экзамен на звание адвоката,— живое воплощение американской демократии. Именно так, с шуточками, с обманами, с лихорадочным поиском нужного примечания мелким шрифтом в толстенном справочнике, осуществляется правосудие. Коппола снимает фильм про судопроизводство так, как истово верующий мог бы снять фильм про церковь. Усмехаясь, раздражаясь, искренне недоумевая, он ни на минуту не допускает возможности, что эта система — нелепая, старомодная, переусложненная — подлежит отмене.
Лишь на первый, поверхностный взгляд "Благодетель" — из той череды разоблачающих судопроизводство фильмов, последним образцом которой стал "Адвокат дьявола", где юристы, уловляющие человеков, прямо уподоблялись слугам сатаны. Так критиковать можно только то, что близко знаешь и, несмотря ни на что, любишь. Так несут семейную тайну на кушетку психоаналитика — злясь, стыдясь и всей душой надеясь на помощь.
Коппола снимал оглушительные эпические картины. По сравнению с ними "Благодетель" поразительно негромок. Тем не менее это эпос: его создатель смотрит на поле судебных битв с такой высоты, откуда видна правота лжецов и ложь героев. Он позволяет понять всех, никого не оправдав. Так выходит в "Благодетеле", что справедливость торжествует благодаря подтасовкам, а кристальная честность способна привести на скамью подсудимых.
ВИКТОРИЯ Ъ-НИКИФОРОВА