Путь спектакля Театра имени Вахтангова "Фрекен Жюли" к зрителю оказался непрост, но для столичных академических сцен типичен. Сначала за дело взялся молодой режиссер Алексей Гирба, но уже после того, как появились первые анонсы о премьере, театр решил приставить к нему более опытного "начальника", Владимира Иванова, в конце концов названного в программке постановщиком. Превращение, которое претерпела прошедшая две пары режиссерских рук пьеса, тоже для современного театрального процесса вполне типично. Видимо, сам воздух солидных московских сцен сегодня способствует опрощению сложного драматургического материала, сведению любых, сколь угодно богатых подтекстами конфликтов к голой интриге, к мелодраматическому или авантюрному сюжету. Пьеса Августа Стриндберга для такой участи особенно уязвима: в ней благородная молодая дама отдается своему лакею, а потом, осознав свое падение и низость любовника, накладывает на себя руки. Звезды среднего поколения вахтанговцев Юлия Рутберг, Владимир Симонов (оба — на фото) и Мария Аронова разыгрывают эту историю без особых затей, но и без штампов, которыми каждый из них, обласканный зрительской любовью, успел обрасти в последние годы. Помимо этого, нельзя не приветствовать и факт возвращения под сень "вахтанговской марки" самого имени Стриндберга: основатель театра, как известно, прославился не только карнавально-жизнерадостной "Принцессой Турандот", но и мрачным, изломанным и тревожным "Эриком XIV" великого шведского драматурга.
Путь спектакля Театра имени Вахтангова "Фрекен Жюли" к зрителю оказался непрост, но для столичных академических сцен типичен. Сначала за дело взялся молодой режиссер Алексей Гирба, но уже после того, как появились первые анонсы о премьере, театр решил приставить к нему более опытного "начальника", Владимира Иванова, в конце концов названного в программке постановщиком. Превращение, которое претерпела прошедшая две пары режиссерских рук пьеса, тоже для современного театрального процесса вполне типично. Видимо, сам воздух солидных московских сцен сегодня способствует опрощению сложного драматургического материала, сведению любых, сколь угодно богатых подтекстами конфликтов к голой интриге, к мелодраматическому или авантюрному сюжету. Пьеса Августа Стриндберга для такой участи особенно уязвима: в ней благородная молодая дама отдается своему лакею, а потом, осознав свое падение и низость любовника, накладывает на себя руки. Звезды среднего поколения вахтанговцев Юлия Рутберг, Владимир Симонов (оба — на фото) и Мария Аронова разыгрывают эту историю без особых затей, но и без штампов, которыми каждый из них, обласканный зрительской любовью, успел обрасти в последние годы. Помимо этого, нельзя не приветствовать и факт возвращения под сень "вахтанговской марки" самого имени Стриндберга: основатель театра, как известно, прославился не только карнавально-жизнерадостной "Принцессой Турандот", но и мрачным, изломанным и тревожным "Эриком XIV" великого шведского драматурга.