К середине 1998 года haute couture начала оправляться от кризиса, однако ситуация остается весьма напряженной. Из 928 служащих, работавших в haute couture в 1990 году, к маю 1998 года осталось лишь 656 человек. И ряды сокращенных растут. Так, несмотря на бесконечные дискуссии, дом Nina Ricci (открытый в Париже в 1932 году) намерен прекратить свою деятельность. И сокращение штата в каждом из ателье haute couture угрожает тысячам рабочих (ткачей, вышивальщиц, кружевниц, изготовителей плюмажа, сафьяна и головных уборов), обслуживающих одну из важных сфер экономики.
Крупные финансовые группы скупают именитые французские марки и при этом преследуют сиюминутную выгоду, предпочитая производство духов, аксессуаров и торговлю лицензиями. Для примера приведем простые цифры. Haute couture, снискавшая всемирную славу Франции, считается уникальной часть национального достояния и требует особой статьи расходов во французском бюджете. Так, в 1996 году бюджет haute couture был распределен следующим образом. Из 9300 млн франков было выделено: 280 млн франков (5,2%) на haute couture; 1883 млн франков (35%) на pret-a-porter для женщин; 807 млн (15%) на pret-a-porter для мужчин; 2410 млн франков (44,8%) на создание аксессуаров. Таким образом, ювелирные изделия и дорогая бижутерия оказались важнее и потребовали больших затрат, нежели сама модная одежда, в дополнение к которой они выпускались.
Экспорт же продукции класса "люкс" к началу 1997 года составил 75% от общей суммы затрат на ее производство. Конечно же, haute couture никогда не была рентабельной сферой, скорее служила исследовательской и творческой лабораторией, а также великолепной рекламой (тем же аксессуарам, духам и декоративно-косметическим средствам). Что во многом объясняет желание Жана-Поля Готье, Доменика Сиро, Аделин Андре, Тимистера и Мюглера, участвующих в Неделе высокой моды в качестве "приглашенных модельеров", пополнить престижный "круг избранных". Их появление среди создателей моды для шоу означает прилив "свежей" крови в организм, истощенный активностью монополий, а также появление определенной внутренней конкуренции. Здесь все зависит от таланта, личности и характера творца-одиночки. В грандиозном шоу дома Yves Saint Laurent, устроенном в нынешнем июле на парижском стадионе прямо перед финалом чемпионата мира по футболу, участвовало 300 известных манекенщиц — и шоу могли видеть миллионы телезрителей во всем мире. Так с помощью именитого кутюрье в очередной раз был укреплен имидж Парижа как столицы мировой моды и продемонстрирована жизнеспособность haute couture, ранее считавшейся заложницей промышленного кризиса.