Спектакль бельгийской труппы
В рамках Театрального фестиваля им. А. П. Чехова хореограф и режиссер из Бельгии Вим Вандекейбус показал спектакль "Нераскрытая тайна", удостоенный прошлым летом гран-при театрального фестиваля БИТЕФ (Белград). Вклинившись в московский репертуар между Бежаром и Лакоттом, мало кому известный в России бельгиец сумел собрать полный зал в Театре им. Пушкина.
В спектаклях Вима Вандекейбуса речь идет "не о театре или танце, а о способе существования исполнителя в театре и танце". То есть об условиях и обстоятельствах, которые Вандекейбус сам создает и использует. Будь то природная слепота танцовщиков в спектакле "Ее тело не устраивает ее душу" или естественное пространство полуразрушенного бельгийского кинотеатра в видеофильме "Розеланд".
"Нераскрытая тайна" не исключение. Не спектакль, а бальзам на душу среднего европейца, равно уставшего как от пресного формализма американцев, так и от танцевального самокопания своих. Хочется здоровой физики, хип-хоповского напора, конкретного языка, контактной пластики и непосредственного участия в происходящем на сцене. Хочется живых реакций — пожалуйста.
Лексический запас хореографа на десятой минуте спектакля заявлен полностью. Но не исчерпан. Из пятнадцати самых простых слов он будет кроить комбинации оставшиеся пятьдесят минут. Конструкция спектакля проста, как детская считалка, и соответствует древнему ирландскому стишку, которым принято заговаривать случайно встреченную сороку, дабы уберечься от порчи и сглаза: "Один для грусти, двое для радости, трое для Девочки, четверо для Мальчика, пятеро для Серебра, шестеро для Золота, семеро для Тайны, которая никогда не будет рассказана" (так дословно переводится название спектакля).
Театральные эффекты "Неразгаданной тайны" стары, как мир, породивший балаган и коробки фокусников, магию считалок и тайну камеры обскура, и предназначен для игры — на ваших предрассудках, страхах и суевериях. Вандекейбус не принудит вас ни размышлять, ни созерцать, ни, упаси Бог, философствовать. Только реагировать — на лязг ножей и скрип дверей, свет и тьму, на тяжесть взлета и грохот падения. Загипнотизировав цифрой семь, заставит все время чего-то ждать: то ли гадости, то ли радости. Обстоятельства ожидания будет менять грамотно и просчитанно. Напугает черной-черной, как непрочищенный дымоход, коробкой сцены. Приучит в темноте реагировать на траекторию движения и звук летящих — спиной, как на пленке, пущенной вспять — фигур нераспознанных еще персонажей. В железный шкаф две сороки-шоуменши будут запихивать зазевавшихся ротозеев, желающих узнать, кто они есть на самом деле. И предлагать результат зрителю: жабу, рыбу, двуногую сардельку, сросшихся грудями дев-близняшек...
Слепив и изуродовав свой маленький мирок, Вандекейбус поделит его на Девочек и Мальчиков. Пространство Девочек — подиумная дорожка, которую каждая самостоятельно расстелит, чтобы пройтись в стервозном соло — полупоказе-полустриптизе. В нарастающем темпе дансинга выживает сильнейшая — Девочки изолированы друг от друга завистью и ревностью. После женской демонстрации — мужская рефлексия. Мальчики пассивны, подсеченными снопами бессильно валятся друг на друга от малейшего толчка. Томятся, лихорадочно и застенчиво мастурбируют. Держатся кучкой, вдруг взрывом разлетающейся по слепым траекториям спорами гигантского гриба.
Разбив — соединяем. Мальчиков с Девочками, Девочек с Мальчиками. В танце, похожем на забойный тяжелый рок-н-ролл, сила отталкивания превосходит силу притяжения. Фрагмент "Серебро" отыгрывает весь ассоциативный ряд — от зеркала и сгустка ртути до лезвия ножа. Чувство опасности в этой любовной схватке полов будет нарастать. Дуэтные подсечки и подножки зарифмуются с летящими с колосников и вонзающимися в сцену железными перьями сороки, точными и неумолимыми, как копья дикарей.
На счет "семь" по всем театральным законам положено проснуться, но по Вандекейбусу вы скорее всего заснете. Как изможденный и вымотанный игрой ребенок. И это правильно. Что еще нужно человеку между шоу Бежара и музеем Лакотта? Досчитать до семи и заснуть. На кушетке доктора Вандекейбуса.
ОЛЬГА Ъ-ГЕРДТ