Из-за затянувшейся болезни автора "Иисуса Христа — суперзвезды" о юбилее постарались деликатно промолчать. Все ограничилось интервью радиокомпании "Би-Би-Си", одной телепередачей и скромной вечеринкой. Также было объявлено, что премьера нового мюзикла Ллойд Уэббера "Свист на ветру", которая должна была состояться в театре Aldwich в начале сезона, вновь переносится, причем на очень странное время — середину июля.
Композитор Эндрю Ллойд Уэббер — один из самых богатых людей в Великобритании, одновременно — классик поп-музыки.
Вундеркинд, сын директора музыкального колледжа и пианистки, юный Эндрю первое "театральное" произведение написал в возрасте девяти лет. А в качестве дипломной работы 19-летний композитор представил уже второй мюзикл "Joseph & His Technicolor Dreamcoat". С тех пор примерно раз в три года он сочинял что-нибудь для Бродвея.
Третий мюзикл "Иисус Христос — суперзвезда" в правильной пропорции соединил всю музыкальную современность, от Джими Хендрикса и Дэйва Брубека до Сергея Прокофьева и Кшиштофа Пендерецкого. Прелесть партитуры — в точно найденном соответствии различных музыкальных стилей конкретным персонажам и ситуациям.
После первой записи 1970 года с Иеном Гилланом была постановка на Бродвее. Она прошла 720 раз и была удостоена семи премий "Тони" — бродвейского аналога "Оскара". Запись спектакля в 1981 году получила не менее престижную премию "Грэмми". По существу, все последующие произведения Ллойд Уэббера были уже заведомо обречены на успех.
"Эвита" — самый известный мюзикл композитора, неоднократно экранизировавшийся. "Кошки" — лучшая вещь Ллойд Уэббера с театральной точки зрения: мир, созданный композитором и режиссером-либреттистом Тревором Нанном на основе стихов Элиота, настолько органичен, что спектакль безболезненно переносится с одной сцены на другую. Потом были "Призрак в опере" — оперетта по мотивам одноименного немого кинофильма, "Аспекты любви" и, наконец, в 1993 году — спектакль "Бульвар Сансет".
Ллойд Уэбберу принадлежит еще один рекорд — одновременно на Бродвее шли три его мюзикла. Дело дошло до того, что успех композитора в Новом Свете стали сравнивать с "британским вторжением" "Битлз". Впрочем, в конце 70-х композитор явно переживал "черный" период: подряд провалились и бродвейское шоу "Песня и танец", и балет на роликовых коньках "Звездный экспресс" — самая, между прочим, дорогая за всю историю мюзикла постановка.
Независимо от музыкального театра живут лишь лирические, сентиментальные баллады Ллойд Уэббера: ария Марии Магдалины "Я не знаю, как любить Его"; лейтмотив Эвиты "Не плачь по мне, Аргентина"; мелодия "Любовь меняет все" из "Аспектов любви". Что лишний раз доказывает беспроигрышность выбора Эндрю Ллойд Уэббера: "любовь" исправно служит композитору, выдавая все положенные приметы "масскультовских" опусов. Даже если опусы называют рок-оперой.
ДМИТРИЙ Ъ-УХОВ