Но не за один, а за два вечера
В Москву приезжает струнный квартет "Кронос" из Сан-Франциско. Нынешний визит в Москву знаменитой четверки пройдет в рамках мирового турне, которым музыканты отмечают двадцатипятилетие квартета. Москвичам будет показана "Опера призраков" китайского композитора Тана Дуна и сыграны все квартеты Альфреда Шнитке.
Слово "Кронос" у нас однозначно ассоциируется с титаном-тираном из "Легенд и мифов Древней Греции", который проглатывал всех своих детей, но, как известно, подавился Зевсом. Впрочем, мало кто знает окончание мифа о Кроносе: в конце концов он помирился со свергнувшим его сыном, после чего пребывал в полной гармонии со всем и вся. Точно так же все старое и новое, заигранное и диковинное, европейское и экзотическое мирно сосуществуют во всем, что делает Кронос-квартет.
В прессе часто цитируются слова его основателя Дэйвида Харрингтона (первая скрипка): "Создать у публики ощущение, что она услышала весь мир музыки за один вечер". Даже к академической программе, специально подготовленной для Большого зала Московской консерватории из четырех квартетов Шнитке (как ни странно, но на родине композитора в одном концерте их еще не играли), в конце концов, были добавлены небольшие пьесы минималиста Филипа Гласса, джазового радикала Джона Зорна и академичного Майкла Доэрти. На бис (по традиции) "Пурпурная дымка" Джими Хендрикса. А свето-звуковая инсталляция для струнного квартета, голосов, камней, бумаги и китайской лютни "пипа" — именно такова "Опера призраков" китайца Тана Дуна — предваряется буквально всей музыкой мира — от хорала византийской аббатисы IX века Кассии до Белы Бартока. Не забыты и американцы — минималист-ветеран Терри Райли и молодой Кен Валицки, а также австралиец Джек Боди.
За двадцать пять лет своей истории Кронос-квартет переиграл буквально все, от Ференца Листа (известную миниатюру "На могиле Рихарда Вагнера") до "Африканских пьес". Но в "Кроносе" поражает не только обширность репертуара и творческая всеядность: профессиональное реноме калифорнийцев позволяет им заказывать музыку любому из своих современников. И они заказывают: для них, например, писал американский классик Мортон Фелдман. Последний их компакт-диск "Ранняя музыка", который почти наполовину состоит из обработок вокальной музыки средневековья и Возрождения, актуализировал к тому же еще и касту аранжировщиков-гармонизаторов — "Кронос" фактически приравнял их к авторам сочинений.
Именно это, между прочим, парадоксально притягивает-отталкивает от "Кроноса" академические круги. Как и то, что в поисках своего репертуарного нестандарта Кронос-квартет не останавливается ни перед чем: выписывает на запись тувинцев и марокканцев; если не хватает рук и струн, с элегантностью топ-моделей прибегает к услугам фонограммы. И — страшно выговорить — играет с усилителями и микрофонами не только в ракушке нью-йоркского Центрального парка, но и в зале имени Чайковского.
Исполнительское мастерство квартета такое, что, как говорили классики, "не видно мастерства" и о нем даже не говорят. А вот их демократичный "стадионный" имидж раздражает консервативных ремесленников, как новый забор или свежевыкрашенная стена, на которой обязательно напишут слово из трех (в Америке из четырех) букв. Кстати, о прошлогоднем выступлении квартета один московский музыкант так и написал в журнале Stereo & Video.
Конечно, не все подразделения мировой музыки охвачены Кронос-квартетом одинаково. В джазовых кругах, например, две его программы с известными джазменами (посвященные памяти пианистов Телониуса Монка и Билла Эванса) были встречены без особого восторга. Но это дело вкуса, а не принципа: люди джаза вообще не очень любят, когда покушаются на их монополию на импровизацию.
Хотя в самом деле Кронос-квартет ни на чью монополию и не думает покушаться: он давно обнаружил никем не занятую территорию — там, наподобие Кроноса и Зевса в античных эмпиреях, мирно сосуществуют все музыки мира. Не случайно в первый (и пока последний) раз в истории один и тот же диск Кронос-квартета ("Африканские пьесы", 1992 год) занял первое место в двух, казалось бы, несовместимых категориях — профессиональной "классики" и фольклорной "мировой музыки".
Концерты пройдут 31 марта в театре им. Моссовета и 1 апреля в Большом зале Московской консерватории.
ДМИТРИЙ Ъ-УХОВ