Айдан-галерея порадовала публику новыми именами. Два дебютанта из Краснодара Дмитрий Кочанович и Владимир Колесников в своей выставке "Поколение Х" сумели объединить несоединимое — томный петербургский неоакадемизм и хулиганский эксгибиционизм москвичей, остроумно прокомментировав давний художественный спор двух столиц.
Краснодарские художники приехали покорять столицу, как и положено провинциалам, не снискав славы на родине. Попытки творческого дуэта насадить у себя дома столичный авангардизм окончились, как это часто бывает, скандалом. Проект, который сегодня показывает Айдан, в художественном музее Краснодара был запрещен из-за возмущения казачьей общественности — бедных авторов угрожали буквально запороть нагайками, если они осмелятся выставить свои столь безобидные на первый взгляд холсты. Чем же была вызвана столь бурная реакция атаманов?
А тем, что на месте традиционных фиговых листков у перерисованных со знаменитых холстов и статуй мужских обнаженных фигур авторы изобразили именно то, что там и должно присутствовать по законам анатомии. Изъятые из истории искусства буржуазной ханжеской моралью детородные органы вполне логично оказались одним из любимых мотивов "низкой" уличной культуры.
Чтобы восполнить утраченные фрагменты изображения, Дмитрий Кочанович и Владимир Колесников отправились в экспедицию по близлежащим парадным, фотографируя настенные граффити современных поклонников фаллических культов. И собрали немалую коллекцию, часть которой в виде фотодокументации присутствует на выставке. Все остальное было делом техники. Причем надо отдать должное авторам — они не только старательно воспроизвели в своих работах настенные оригиналы, но и попытались имитировать богатую фактуру и тонкие цветовые нюансы поверхностей, на которых они располагались.
Результат "скрещивания" академических рисунков и подъездных граффити оказался на редкость органичным, в очередной раз оспорив существование непреодолимой пропасти между высоким и низким в искусстве.
Столичные снобы ухитрились разглядеть в проекте краснодарцев и нечто более близкое себе, а именно — остроумную реплику по поводу давнего художественного спора между Москвой и Петербургом. В то время как современные петербургские художники черпают вдохновение в музеях, москвичи предпочитают искать его на улицах. Дмитрию Кочановичу и Владимиру Колесникову удалось вписать новое слово в традицию московского фаллофильства, начатую акциями групп "Мухомор" и "ЭТИ" и продолженную эксгибиционистскими опытами Бренера и Кулика. Но при этом их эстетическое осмысление "срамной" темы отличается истинно петербургским пиететом перед музейной "красотой". Эту двойственность можно объяснить и вполне понятным желанием попасть в модную струю — не в одну, так в другую. А можно — и "фигой в кармане", которую должен иметь каждый провинциал, мечтающий покорить столицу.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА