"Баядерка" оказалась кульминацией гастролей Мариинского театра. Как ни странно, этот подчеркнуто архаичный спектакль, с бутафорским слоном, чучелом тигра, детишками-негритятами и обстоятельными пантомимными диалогами, выглядит самым живым из обильно представленного на гастролях классического наследия. Реабилитирован прославленный кордебалет, по-петербургски чинно-чисты вариации теней, осмысленно-внятны мизансцены и даже вечный guest Игорь Зеленский постарался добавить драматизма в свой, по обыкновению блестящий, классический танец.
И все же воскресная "Баядерка" не стала бы самым увлекательным событием гастролей (как не стала им "Баядерка" с Юлией Махалиной, показанная днем раньше), если бы не Ульяна Лопаткина. Первого февраля Большой театр следил за ее Никией во второй раз. В прошлом ноябре Лопаткина, очередная "Божественная", танцевала в московской версии этого балета. Переполненный зал, застывшее в воздухе ожидание, чужие декорации, чужой пол. Из своих — только Игорь Зеленский, постоянный партнер. Ее тщательный опасливый танец. Столичный зритель оценил, но не влюбился.
В родном спектакле Лопаткина оказалась раскована и виртуозно артистична. Целомудренная жрица Терпсихоры, краса и гордость мариинской труппы, помимо собственной воли, только от вечной московской неуемности в проявлении чувств, превратилась в поп-идола. Пока "просвещенное" меньшинство как бы в пику лопаткинскому перфекционизму роется в подробностях исполнения, почти безуспешно выискивая пятна на солнце, обычная публика бродит вокруг Большого в тщетном ожидании счастливого лишнего билета. Не любить Лопаткину по нынешним временам — упрямое фрондерство. Видимо, так выглядит всенародная слава.