Реставраторы музея Прадо заявили, что хранящаяся в музее копия "Моны Лизы" Леонардо да Винчи, скорее всего, была написана при жизни художника и в его мастерской. До сих пор специалисты считали мадридскую копию более поздним повторением, сделанным уже после смерти Леонардо, и вдобавок заведомо неаккуратным по отношению к оригиналу: у "Джоконды" из Прадо не было пейзажного заднего плана, вместо которого был виден ровный темный фон. Соответственно, мадридская копия и не выделялась исследователями среди многочисленных повторений "Моны Лизы", появившихся в XVI-XVII веках.
Однако в процессе реставрации выяснилось, что темный фон появился лишь в XVIII веке, а под слоем краски и потемневшего лака скрывался аналогичный леонардовскому оригиналу пейзаж. Кроме того, оказалось, что копия написана на доске из грецкого ореха, который использовался художниками итальянского XVI века (наряду с тополем, из которого сделана доска оригинальной "Моны Лизы"), до этого все были уверены, что доска дубовая, и, значит, копия, скорее всего, должна была появиться в северной Европе.
Выводы испанских реставраторов подтвердили и их коллеги из Лувра. Сравнительное изучение двух версий картины в инфракрасном излучении показало, что работа над ними происходила почти одновременно. Искусствоведы предположили, что оказавшуюся в Прадо копию написал в первые годы XVI века один из учеников Леонардо — Франческо Мельци или Джан Джакомо Капротти, известный под прозвищем Салаи. В таком случае можно также предположить, что мадридская копия показывает те первоначальные детали картины, которые плохо сохранились в оригинале, в частности детали сиденья и платья Моны Лизы. Василий Лепских
Объявлен куратор Венецианской арт-биеннале
Названо имя главного куратора 55-й Венецианской биеннале современного искусства, которая пройдет летом будущего года. Совет директоров биеннале избрал на этот пост миланского критика и куратора Массимилиано Джони. Впервые за несколько лет выбор пал на итальянца, причем человека достаточно молодого (господин Джони родился в 1973 году), но хорошо известного на международной арт-сцене.
В 2003-м он был куратором одного из разделов основной экспозиции тогдашней Венецианской биеннале, в 2004-м — сокуратором международной выставки Manifesta в Сан-Себастьяне, а в 2006-м совместно с Маурицио Кателланом и Али Суботник руководил 4-й Биеннале современного искусства в Берлине. Два года назад он стал первым европейцем, возглавившим набирающую обороты арт-биеннале в южнокорейском городе Кванджу.
Кроме того, он является выставочным директором нью-йоркского New Museum, художественным обозревателем авторитетнейшего журнала Domus, а также артистическим директором Fondazione Nicola Trussardi, миланского фонда поддержки современного искусства. Президент Fondazione Trussardi Беатриче Труссарди отметила, что Массимилиано Джони был одним из тех, кто помог Милану вновь стать одним из мировых центров современного искусства. Рита Русакова