Открылся 21-й кинофестиваль в Монреале
Само название фестиваля — не просто международный, а мировой (World Film Festival) — подчеркивает стремление организаторов представить экзотическое кино. В первые же дни зрители имели возможность познакомиться с китайским фильмом "Опиумная война" и с кубинским "Тайные истории из жизни Гаваны".
Китайская эпопея обошлась по официальным цифрам в $15 млн, это самая дорогостоящая постановка в истории национальной киноиндустрии. Власти не пожалели средств на показ того, как в прошлом веке был колонизирован Гонконг. Чтобы сделать этот актуальный сюжет более убедительным, авторы фильма показали не только коварных англичан, но и китайских торговцев и наркоманов, с помощью которых план колонизаторов был претворен в жизнь.
С идеологическим прицелом сделан и кубинский фильм, хотя его темы универсальны: муки творчества и любви. Герои четырех историй, происходящих в Гаване,— журналисты и кинорежиссеры, эмигранты и таксисты, есть также скрывающая свои отношения гомосексуальная пара, есть отчаявшийся человек на грани самоубийства. Словом, на Кубе все как у людей.
Монреальская публика чрезвычайно любознательна и в огромных количествах поглощает любое кино. Латиноамериканское, дальневосточное, иранское. И столь же охотно — французское, независимое американское и местное, произведенное в Квебеке. В Монреале с его программой из 400 с лишним названий особенно наглядно проявляются качества национальных киношкол — например, британской, где традиционный черный юмор накрепко сплавляется с тоже не лишенным черноты социальным реализмом. Удивительно, но этот сплав оказывается совсем не мрачным, а вполне привлекательным.
"Банда Джеймса" режиссера Майка Баркера — пародия на гангстерский фильм. Многодетная бездомная героиня грабит магазины и банки с оружием в одной руке, с грудным младенцем — в другой. Актриса Элен Маккрори доказывает не только признанное профессиональное лидерство британской актерской школы, но и взрывной темперамент островитянок. А критика характеризуют эту картину как очаровательный мультижанровый коктейль — словно бы перед нами "Бонни и Клайд" или "Тельма и Луиза", только что снятые не в Голливуде, а на студии, руководимой мэтром английской социальной мелодрамы Майком Ли.
"Полный стриптиз" Питера Каттанео — тоже пародия сразу на несколько жанров, включая мюзикл и фильмы о спортивных суперменах. Действие происходит в заброшенном металлургическом центре. Группа безработных не первой молодости и не самого образцового сложения решает порадовать скучающее женское население своей округи мужским стриптизом. Нашедшие настоящее дело мужики уморительно раздеваются под ностальгические мелодии Донны Саммер и Тома Джонса.
Во всем этом есть толика веселого идиотизма, но можно обнаружить и более тонкие вещи — иронию по отношению к штампам социального фильма а ля Кен Лоуч или тот же Майк Ли. Новое поколение английских режиссеров одновременно цитирует своих учителей (не случайно в "Полном стриптизе" играет постоянный актер Лоуча Роберт Карлайл) и подсмеивается над стереотипами политкорректности (среди стриптизеров представлены все меньшинства: и чернокожий, и престарелый, и "голубой").
Итоги монреальского конкурса подведет жюри под председательством хорошо знакомой нам Жаклин Биссе, с которой совсем недавно мы встречались на фестивале в Москве. На сей раз она приехала без своего молодого американо-турецкого друга и предпочитает, уважая чувства квебекских националистов, говорить по-французски (первый случай на моей памяти, чтобы пресс-конференция в Монреале не переводилась). Порой ей это удается с трудом, особенно когда надо произносить слова типа "псиколожик". Тогда она, извиняясь, переходит на английский.
Известную любовь Жаклин к России удовлетворяет член монреальского жюри (впрочем, и ее сосед по месторасположению домов в Лос-Анджелесе) Сергей Бодров. Увы, это едва ли не единственный знак присутствия российской кинематографии на фестивале, еще недавно заполненном нашими фильмами. Пиком романа Монреаля с Россией стала победа здесь фильма Бодрова "СЭР".
С тех пор многое изменилось. В прошлом году директор Серж Лозик пошел наперекор течению и проявил даже своеобразное безумие, организовав специальную русскую программу. В этом году последняя фестивальная крепость, защищавшая русские интересы, пала под напором реальности. Наших фильмов почти нет — если не считать внеконкурсного "Брата" и двух копродукций — "Разбойников" Отара Иоселиани (с Италией и Францией) и "Трех историй" Киры Муратовой (с Украиной).
Такое положение вещей сохранится и дальше, пока государство будет равнодушно взирать на агонию отечественной кинопромышленности, не сумевшей сформировать цивилизованный рынок. Трудно представить, даже ради курьеза, чтобы в ближайшие годы кто-то выделил $15 млн на постановку актуальной исторической эпопеи "Оборона Севастополя". Да и поставить ее на должном профессиональном уровне особенно некому.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ