"Нет, нет, все бесполезно — я не могу объяснить рационально, почему испытываешь экстаз, когда снова видишь Кировский в Лондоне, или почему я плакала от радости в четвертом акте 'Дон Кихота'. Кировский балет — это своего рода Рип Ван Винкль, мирно похрапывающий почти в том же состоянии, что и семьдесят лет назад, когда Дягилев и Баланчин уехали из страны. После великих идеологических битв труппа осторожно добавила к своему репертуару Баланчина, но основным продуктом осталось то, что было всегда — двадцать классических названий, исполняемых тысячи раз неиссякаемым потоком новых танцовщиков, воспитанных в той же школе, что и их балетные прародители. И горе тому юному существу, которое восстанет, будь даже его имя Нуреев или Барышников." (Исмена Браун, The Daily Telegraph, 10 июля)
"Самой удивительной нам представляется Ульяна Лопаткина, которая в 'Лебедином озере' воплотила танцевальный хай-тек нашего времени. Она похожа на других балерин, как CD-проигрыватели на пружинные граммофоны. А ведь она исполняет те же па, только не видно, как она работает, как достигает нужного результата. Движения Лопаткиной напоминают пряжу, волнуемую ветром,— кажется, не она создает движения, а они проходят через нее, минуя мышцы, суставы, связки. Эффект поразителен, впечатление отстранения и потусторонности." (Джудит Макрелл, The Guardian, 17 июля)