"Черный жанр" Франсуа Трюффо на ОРТ
В минувшие месяцы телевидение показало немало образцов классического "черного фильма". Теперь настала очередь его авторской аранжировки. На следующей неделе ОРТ дважды извлечет из киноархива жанровые упражнения Франсуа Трюффо. В понедельник смотрите "Стреляйте в пианиста", а в субботу — "Новобрачная была в черном".
Франсуа Трюффо был одним их тех, кому принадлежит честь реабилитации популярного киножанра и его творцов. Еще будучи кинокритиком, он отыскивал индивидуальные черты в фильмах Альфреда Хичкока и Говарда Хоукса, Сэмюэля Фуллера и Дугласа Серка — всех тех, за кем закрепилась репутация крепких профи, но кого никогда и никто не воспринимал в качестве кинохудожников.
В результате многочасовых бесед с Хичкоком Трюффо опубликовал знаменитую книгу. Сейчас уже понятно, что, составляя этот, по существу, учебник режиссуры, он заодно учился сам. И позднее, став режиссером, называл Хичкока своим главным наставником. В том числе и в той области, где хитроумный сюжет, интрига и саспенс тесно сплетаются с личным высказыванием автора.
"Стреляйте в пианиста" (1960) — второй фильм Трюффо. В криминальной истории известного музыканта (Шарль Азнавур), после самоубийства любовницы скрывшегося под личиной кабацкого тапера, явно прослеживается генеральный хичкоковский мотив "не тот человек". Но если для ироничного мистика Хичкока тема "без вины виноватого" была частью непостижимой игры Провидения, Трюффо предпочел более внятные моральные критерии. Герой несет тяжесть собственных поступков, судьба настигает его и в финале делает невольной причиной еще одной смерти — хотя Трюффо и назвал "Стреляйте в пианиста" "уважительной стилизацией под второсортное американское кино", по его же словам фильм вышел слишком многосложным для наивной эстетики "би-продукции".
"Новобрачная была в черном" (1968) появилась восемь лет спустя и стала еще одним подношением Хичкоку. И не только потому, что в основу сюжета лег роман Уильяма Айриша, чей рассказ "Окно во двор" с блеском экранизировал сам маэстро. Психотриллер о невесте-мстительнице, безжалостно и изобретательно истребляющей убийц своего жениха, воскресил фирменный типаж Хичкока — образ роковой женщины, властвующей над слабыми мужчинами.
Хичкок, правда, настаивал на том, что современная вамп должна быть ледяной блондинкой, но Трюффо с ним упорно не соглашался. Потому, пригласив на роль Жюли Колер Жанну Моро, он снабдил ее короткой прической и повышенным инфернальным обаянием. Да еще несколько раз показал полуобнаженной. Это оказалось ошибкой — такой ангел смерти зрителю быстро прискучил.
Трюффо учел недостаток. Уже в следующем фильме "Сирена 'Миссисипи'" он снял эталонную "блонди" Катрин Денев. Ту самую, с которой, если верить легенде, на склоне лет мечтал поработать и Хичкок.
СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ