В Стамбуле завершился 16-й Международный кинофестиваль. Главный приз вручен фильму "Король масок" китайского режиссера Ву Тяньминя. Фестиваль собрал звезд мировой режиссуры, для каждой из которых был придуман специальный ритуал чествования. Особым событием стало открытие выставки картин, рисунков и коллажей Питера Гринуэя.
Причину, по которой многие знаменитости съезжаются весной в Стамбул, сформулировал Бернардо Бертолуччи: "В этом городе воздух пропитан электричеством — как во время страстного любовного акта".
Ощущение энергетической точки на стыке двух континентов, наложившиеся друг на друга слои различных культур, динамика толпы современного мегаполиса — все это, несомненно, привлекает кинематографистов. Здесь нередко снимаются "экзотические" фильмы — например, "Побег из Москвы" из серии о Джеймсе Бонде. Но, пожалуй, более всего гостей из-за рубежа влечет открытость эстетических границ фестиваля, самостоятельность его культурной геополитики.
Какими бы ни были исторические отношения Турции с теми или иными странами, здесь восторженно принимали армянина Параджанова и грека Элиа Казана, не говоря о множестве французских, британских и русских кинематографистов. Как бы сильны ни были новейшие происламские веяния и цензурные потуги, здесь показывают самые крутые образцы американской контркультуры — такие, как фильмы Грега Араки "По горло затраханные" и "Обреченное поколение". Можно предположить, что за фестивалем стоят какие-то влиятельные силы и что у него есть "крыша". Так это или нет, но руководит этой смелой культурной акцией хрупкая и нежная женщина Хьюлия Упсалу, а помогают ей несколько столь же очаровательных молодых сотрудниц.
Слабый пол в Турции — огромная сила. В свое время страной фактически управляли жены султана, а в наши дни в центре едва ли не любого политического скандала ищите женщину.
Эмансипированные женщины Востока становятся героинями многих турецких фильмов, в том числе и тех, что участвовали в стамбульском конкурсе.
Женщину как одну из первопричин предложил искать и Питер Гринуэй. Но искать не где-нибудь, а в темных водах Сены. Там же, впрочем, он предложил искать и мужчину.
Во всяком случае, в Стамбуле он представил выставку, в центре которой — изображения двух обнаженных тел утопленников: мужского и женского. Это — параллельный живописный фрагмент к фильму Гринуэя "Смерть в Сене", где режиссер ведет уже не фантазийный, а основанный на исторических хрониках отсчет утопленников, выловленных в парижской реке в период с 1795 по 1801 год.
Отец британского поставангарда вот уже многие годы маниакально регистрирует различные объекты (мельницы, лестницы или людей, выпавших из окон), составляет художественные каталоги, карты и графики.
Прирожденный структуралист, он вычленяет и тщательно описывает модели цивилизации, обнаруживая ее злые шутки и тайную связь с первобытными культами, мифологией варварства и естественной историей. В качестве моделей часто выступают также экстатический барочный или эротичный якобинский театр.
Составляя свои бесконечные описи, алфавитные словари, математические таблицы и диссертации, посвященные европейской культуре, Гринуэй пользуется всеми мультимедиальными жанрами — от оперы до видеоклипа. Значительная часть этого "параллельного кино" была представлена в Стамбуле на выставке, названной "Семя и пепел".Там же Гринэуй прочитал блестящую лекцию. Обе подтвердили, что он по-прежнему рассматривает жизнь как мифологический бестиарий, а эрос и смерть — как две главные темы, достойные искусства.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ