В Петербурге поставили спектакль по фильмам Бергмана
Директор петербургского Открытого театра Владислав Пази выпустил спектакль "Лицо" по одноименной киноповести Ингмара Бергмана.
Странно, что в сводной петербургской афише так мало скандинавских авторов. Петербург любит подчеркивать свою причастность к балтийскому региону, но не любит вспоминать о своем положении внутри России. Скандинавия — провинция Европы, но и Петербург сегодня — такая же провинция, отчаянно стремящаяся сохранить статус культурной столицы, но проигравшая свой театральный департамент.
Однако, включая в число своих авторов Ингмара Бергмана, Открытый театр вряд ли преследовал просветительские цели или выстраивал сложные ассоциативные связи. Появление на афише имени Бергмана можно отнести исключительно на счет его всемирной известности, а потому бесспорной привлекательности для самой широкой публики. Тем более что из всех бергмановских историй выбран сюжет с занимательной, почти сказочной фабулой.
Мудрый и опытный критик Херберт Гревениус как-то сказал молодому и слишком нервно реагировавшему на рецензии Бергману: "Представь себе меловую черту. По одну сторону стоишь ты, а по другую критик. И оба вы развлекаете публику". Бергману стало чуть-чуть легче.
Владислав Пази никогда не забывал о том, что публику нужно прежде всего развлекать. Вводя в афишу новые для этого театра имена, Пази тем не менее продолжает прежнюю репертуарную политику театра и по-возможности украшает ее блеском ложной элитарности. Для развлечения публики Пази находит равные основания как в салонной мелодраме, так и в интеллектуальной пьесе.
Пази прежде всего рассказчик. И надо отдать ему должное, рассказчик ответственный, прихотливо и эффектно украшающий свои истории, смакующий подробности и почти никогда не позволяющий себе неэлегантных оборотов. В отличие от Бергмана он избегает слишком пристальных взглядов и уверенно скользит по поверхности, заменяя поиски смысла причудливыми узорами сюжета. Истории, рассказанные им, прежде всего красивы. А последняя к тому же приправлена цирковыми трюками и мистическими наваждениями. (Постоянный соавтор Пази художник Алла Коженкова создала для спектакля Открытого театра конкретное, бытовое и в то же время таинственное пространство и эффектные стильные костюмы; гримы и прически придумал специально приглашенный из Москвы художник-визажист Лев Новиков).
По признанию самого Бергмана, всегда считавшего себя более человеком театра, нежели кино, многие его фильмы — это завуалированные театральные пьесы. Тем не менее свой спектакль Пази начинает как стереоскопическое кино или живые картины. Но довольно быстро иллюзия волшебного экрана исчезает, уступая за зеркалом сцены место собственно театральной пластике и собственно театральной иллюзии.
Сюжет "Лица" складывается вокруг истории некоего доктора Воглера, директора магического театра (в фильме Бергмана — Макс фон Сюдов). Прототип доктора — Франц Месмер, талантливый гипнотизер, автор учения о "животном магнетизме". Андрес Вергерус, королевский советник медицины и главный оппонент Воглера, стремится во что бы то ни стало разоблачить трюки магического театра и низвести его до уровня дешевого балагана.
Однако разоблачение или признание этого таинственного дара не столь уж и важно, потому что в любом случае это — талант. Тема отношения общества к таланту всегда волновала Бергмана. Что же волнует в этой истории Пази, определить тем более сложно, так как жанровые характеристики спектакля абсолютно размыты. "Лицо" Открытого театра вполне можно смотреть как сказку для взрослых (что-то вроде сериала "Полтергейст" на ОРТ), а можно, опираясь на текст, вернуться к вопросам, поставленным Бергманом. Сравнивать Бергмана с Пази было бы странно. Хотя бы потому, что первый — художник, а второй — высокопрофессиональный постановщик, одевающий старые сюжеты в новые, неизменно красивые платья.
ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА