Сегодня открывается 4-й фестиваль "Новое кино Италии". Его вместе с Музеем кино проводит культурная ассоциация Флоренции N.I.C.E. при помощи Итальянского института культуры в Москве и посольства Италии.
Поскольку фестиваль четвертый, можно говорить о сложившейся традиции. Однако до сих пор большого резонанса фестиваль не имел, и в этом нет ничего удивительного. Вот уже как минимум два десятилетия итальянское кино не поднимается над среднеевропейским уровнем, не радует ни художественными прорывами, ни коммерческими достижениями.
Давно позади времена, когда над пейзажем этой кинематографии возвышались вершины Феллини и Висконти, а даже такие пики, как Антониони и Пазолини, кому-то казались провинциальными возвышенностями. Критика вообще была в ту пору довольно свирепой, не жалея и первых фигур, а о коммерческих режиссерах второго ряда в 60-е годы вообще было не принято говорить всерьез. Зато теперь каких-нибудь Рикардо Фреду (Ricardo Freda) или Марио Баву (Mario Bava) открывают заново как культовых персонажей.
Сегодня пейзаж итальянской кинематографии плоский. Относительные возвышения всем известны: Нанни Моретти (Nanni Moretti) как последний из могикан стопроцентно авторского кино и Роберто Бениньи (Roberto Benigni) как главный комик и "итальянец на экспорт". Плюс король ужасов Дарио Ардженто (Dario Argento) и король секса Тинто Брасс (Tinto Brass). Это почти все, что известно про сегодняшнее кино Италии иностранцу. И хотя время от времени вспыхивают разговоры о новой "неаполитанской школе", и хотя попытки организации кинопрограмм типа "Итальянский ренессанс" не иссякают, желаемое по-прежнему далеко от действительного. А действительное состоит в том, что итальянское кино давно утратило свой высокий имидж и явно страдает от дефицита больших личностей.
Но ведь это не значит, что в их кинематографии вовсе ничего не происходит. И кризис, в сущности, может быть лишь реакцией на художественный взрыв в прежнем поколении. И нет оснований полагать, что Апеннины навек оскудели талантами. Присмотреться к тому, что происходит сегодня, призывает нас итальянский фестиваль, который покажет новейшие фильмы производства 2000 года. Пока что их названия и имена их авторов мало что говорят. Кроме разве что Эдуардо Уинспира (Edoardo Winspir), получившего приз фестиваля в Сан-Себастьяне лучшему молодому режиссеру за фильм "Живая кровь" (Sangue vivo). Эта картина и откроет сегодня фестиваль "Новое кино Италии".
Впрочем, организаторы хорошо осознают, что ничего стопроцентно нового в кинематографе не бывает. И потому включили в программу два старых фильма, которые заставляют задуматься об относительности новизны. Первый — "Маменькины сынки" (Vitteloni) — феллиниевский шедевр 1953 года, почти бессюжетная веселая и грустная повесть о слоняющихся по южному городу молодых бездельниках. За полвека у картины, негатив которой пришлось тщательно реставрировать, появились сотни подражаний во всех странах, включая даже холодную Финляндию. Но Феллини и его актеров не переплюнул никто.
Второй фильм — "Без кожи" (Senza pelle) — семилетней давности психодрама режиссера Алессандро д`Алатри (Alessandro d`Alatri), имевшая огромный успех в Европе и сделавшая звездами Анну Гальену (Anna Galiena) и Кима Росси Стюарта (Kim Rossi Stuart). В сущности, это был шанс возникновения нового суггестивного стиля и выхода итальянского кино из искусственной резервации. Шанс не осуществился, а почему — этот вопрос было бы интересно задать самому господину д`Алатри. Он посетит Москву, чтобы представить свою самую знаменитую картину, а заодно провести семинар для студентов ВГИКа, где он расскажет о своем опыте параллельного существования в кино и в рекламе.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ