На продолжающемся в Петербурге фестивале старинной музыки выступил британский ансамбль The Orlando Consort. Программа концерта оказалась парной к уже отчитавшемуся на фестивале американскому квартету Anonymous 4 (см. Ъ от 25 октября): снова четыре человека пели без сопровождения средневековые и канонические латинские тексты, только на сей раз не женскими, а мужскими голосами.
The Orlando Consort в составе Чарлза Дэниелса (Charles Daniels), Роберта Хар-Джонса (Robert Harre-Jones), Энгуса Смита (Angus Smith) и Дональда Грейга (Donald Greig) существует с 1988 года. Квартет исполняет музыку семи столетий: с начала тысячелетия до Ренессанса. Главный их интерес — это ранняя полифония Франции и Англии. Свои концерты и записи певцы "Орландо" чаще всего готовят в сотрудничестве с экспертами-музыковедами по неопубликованным рукописным источникам. Каждое выступление ансамбля выглядит своего рода научным проектом. Цель — достоверное исполнение музыки, о которой мы мало что знаем.
В программах "Орландо" самый активный компонент — это авторская режиссура. Рядом с ученой тематикой (например, "Папы и Антипапы: придворная музыка Рима и Авиньона") у них может звучать коллаж, сделанный при участии известной джазовой группы The Perfect Houseplants. Союз архаики и джаза в данном случае будет означать исследование на тему: "Где кончается хорал и начинается блюз". В других случаях возникают дискурсы еще более актуальные.
В Петербург квартет привез программу "The English Countenance" (метафорический перевод — "английскость"). Ее материал — это песнопения из английских рукописей XI и XIII-XV веков, хронологически подводящие к предренессансным опусам Джона Данстейпла и Уильяма Корниша. Показан, собственно, путь к завоеванию Англией положения ведущей музыкальной державы XV века.
Музыкальный сюжет в том, как угловатые, хрупкие и дробные ранние звуковые формы кристаллизуются в устойчивые и благозвучные. Параллельный сюжет в другом: чем ощутимее звуковой прогресс, тем обиднее,— более поздние сочинения современному слуху кажутся чем-то весьма привычным. Вот средневековье: тревожные диссонансы, изощренные ритмы, замысловатое сплетение голосов, игра, в которую втягивается даже самый неподготовленный слушатель. Четверо англичан в смешных пестрых жилетках внешне вроде работают на публику. Они даже останавливаются после каждого номера, выжидательно улыбаясь, чтобы им похлопали. Однако за фасадом их увлекательного вокального аттракциона скрыты заповедные черты старинного поведения. Даже такие, казалось бы, невоспроизводимые, как пылкость и истовость молитвы.
КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА