Главный удар фестиваля "Современное искусство в традиционном музее", проходящего сейчас в десяти музеях Петербурга, приняла на себя Кунсткамера. Ее выбрали для своих проектов сразу три команды.
Кунсткамера — выбор понятный, но рискованный. С одной стороны, каждой выставке в Кунсткамере обеспечен зритель — этот музей с его уродцами в банках не обходит стороной ни один гость северной столицы. С другой стороны, огромная экспозиция Музея антропологии и этнографии народов мира (полное название Кунсткамеры) способна проглотить, не заметив, любое новшество. В этой позиции выиграть могли только те художники, которые попытались скрыть свое искусство среди тысяч экспонатов его постоянной экспозиции.
Ольга и Александр Флоренские представили новый аттракцион своей собственной кунсткамеры — бледный скелетообразный манекен с надувными грушами-органами. Некоторые органы, правда, наотрез отказываются надуваться, чем зрителя весьма забавляют. Однако в музее редкостей экспонат кажется куда менее любопытным, чем многое из того, что его окружает.
Три молодых питерских художника — Виталий Пушницкий, Александр Додон и Олег Головко — тоже "обманекенили" Кунсткамеру. Их белые гипсовые фигуры a la Джордж Сегал с оторванными ногами и руками раскиданы по одному из этнографических залов музея. Стилистически они больше походят на шедевры советской послевоенной садово-парковой пластики (что никак уж к Кунсткамере не пришьешь), но своей странной скученностью, нелепостью и сосредоточенностью лиц вполне тянут на то, чтобы значиться младшими братьями человеческих чучел, которые гордо восседают в соседних витринах. И уж точно трудно было бы оспорить принадлежность этой музейной "Инвентаризации" к музейному фестивалю.
Найти в Кунсткамере выставку Ильи Пиганова оказалось задачей не из легких. И даже ориентир, данный в названии — "Персидские ковры",— не освобождал публику от нескольких пустых кругов по восточному отделу музея в поисках чего-либо современного. Современное оказалось фотоколлажами, спрятанными в витрины, за манекены, халаты, оружие и ковры. Привычная пунктуальная изысканность ориенталистских пассажей Пиганова в данном случае сыграла на него с удвоенной силой. Кунсткамера — музей утопического позитивизма, стремящийся освоить все и вся этого мира,— приняла ритмические орнаменты Пиганова за свое. Чем превратила его объекты в этнографию, а этнографию (в контексте нынешнего фестиваля) — в современное искусство. Выиграли оба.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА
Все выставки фестиваля открыты до 30 июля.