На завершившемся вчера в Петербурге Фестивале фестивалей присуждены призы. Гран-при "Золотой грифон" (по результатам голосования профессионалов) достался картине "Табу" знаменитого японца Нагисы Осимы, "Серебряный грифон" (приз зрительских симпатий) — британскому фильму "Славные люди" Ясмина Диздара. Приз города Петербурга вручен восходящей звезде французской кинорежиссуры Франсуа Озону.
Фестиваль фестивалей стал уже традиционным местом для краткого появления в России культовых европейских и азиатских фильмов. Правда, сейчас ситуация меняется, и многие из них оказываются закуплены на корню нашими прокатными фирмами. Не случайно дирекция фестиваля вручила свои спецпризы "за лучшую программу" французскому Canal+ и российскому Central Partnership: именно последний представил в Петербурге "Табу".
Эта нашумевшая лента о красивом юноше, который посеял хаос роковых страстей в самурайском элитном подразделении, была показана только один раз по договоренности с Московским фестивалем, где она тоже будет одним из коньков программы. "Табу" — фильм, полный изощренной живописной символики и великолепной музыки, которую, к сожалению, заглушал варварский закадровый перевод. И тем не менее в Петербурге периода белых ночей с его естественными оперными декорациями такие возвышенные и пафосные фильмы смотрятся особенно впечатляюще. Так что судьба первого приза была предрешена.
Другим событием фестиваля стал показ полной ретроспективы французского режиссера Франсуа Озона, включая его студенческие короткометражки. И они смотрелись в Петербурге иначе, чем в Москве, куда Озон приезжает сегодня для официальной премьеры фильма "Капли дождя на раскаленных скалах". В фантасмагорическом городе на Неве Озона сопровождал целый отряд юных поклонников, которые знакомили приезжую знаменитость с достижениями местного эротического бизнеса и гей-культуры.
А черная кость — критики и киноведы — целый день заседали на международной конференции ФИПРЕССИ "Интеллектуальная и реалистическая традиция кинематографа Санкт-Петербурга в современном медиаконтексте". Им не помешала даже чрезвычайная ситуация в отеле "Невский палас", где битый час искали бомбу.
Интеллектуальная бомба взорвалась на самой конференции, когда было объявлено, что знаменитый реализм ленинградской школы — это реализм угасания, увядания, инстинкта смерти и даже смертолюбия. Более того, по свидетельству самих петербуржцев, ленинградская школа (дату рождения которой все затруднялись определить, располагая ее где-то между 70-м и 80-м годами) ныне сама приказала долго жить.
В том, что слухи о ее смерти несколько преувеличены, участников фестиваля пытался разубедить "Ленфильм", представив несколько готовых картин и близких к завершению проектов. Среди последних "Темная ночь" Олега Ковалова — реминисценция на темы немецкого кино 20-30-х годов с элементами криминальной педофилии. Участники фестиваля имели возможность познакомиться с декорацией, выстроенной для этой черно-белой экспрессионистской картины. Так же как с декорацией нового фильма Александра Сокурова под рабочим названием "Приближение к раю" — о смерти Ленина.
В общем, смерть как сюжетообразующая структура (это может быть и физическое умирание человека, и упадок нации) по-прежнему в чести среди кинематографистов Петербурга. Но сам по себе кинематограф там умирать не собирается. На протяжении десятилетий он культивирует свой провинциализм и свое маргинальное сознание в том положительном смысле, который становится ясен только сегодня, когда из мировой культуры исчезает понятие центра, а "эстетика края" и психология меньшинства становятся определяющими.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ