Фестиваль театр
Драматический театр имени Густава Холоубека привез из Варшавы в Петербург на фестиваль "Балтийский дом" спектакль знаменитого польского режиссера Кристиана Люпы "Персона. Мэрилин", поставленный по собственному тексту и в собственной сценографии. Смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
В "Мэрилин" Кристиан Люпа исследует агонию личности, только не в рассуждении биографического краха. Алкогольные, психические и сексуальные расстройства Мэрилин Монро выявлены здесь как сплошной и затягивающий фон той мучительной и непосильной внутренней работы, которой одержима героиня. Это действительно самоотверженная и смелая роль актрисы Сандры Кожемяк.
Спектакль играют в декорации заброшенного съемочного павильона. Среди разбросанных на огромном лабораторном столе грязных матрасов и одеял и окопалась испитая, опухшая, растерзанная Мэрилин. Ее желание даже не сыграть, "родить" Грушеньку из "Братьев Карамазовых" превращается здесь почти в навязчивую идею. Это уже мало похоже на муки творчества. Это непреодолимая, мощная и безумная иллюзия спасения собственной реальности. Очевидно, тщетная. Контактов с нормальным миром почти не осталось.
Большую часть времени Сандра Кожемяк играет обнаженной, в короткой, обвислой кофте. Любыми интуитивными, плотскими способами она пытается нащупать, оживить потенцию личности. Заставляет ли кататься на велосипеде голым своего случайного любовника, охранника Франческо (Марцин Босак). Лезет ли под юбку режиссеру Пауле (Катажина Фигура), чьи наставления в профессии на фоне дикой внешней расхристанности и фанатичной внутренней сосредоточенности Мэрилин звучат ремесленным пафосом.
Одним из самых болезненных ударов для героини, конечно же, становится упоминание Артура Миллера. Мэрилин помимо прочего обвиняет драматурга в том, что Достоевский свою Грушеньку спас, а он ее нет. Артур Миллер действительно не смог долго жить с Мэрилин Монро и даже написал пьесу "После грехопадения", где почти неприкрыто описал взбалмошный характер бывшей жены.
Кристиан Люпа в "Персоне" в описании пороков Мэрилин пошел куда как дальше американского классика. Возможно, даже сгустил краски. Но в отличие от мстительного Миллера, польский режиссер свою героиню защищает. В финале Мэрилин в вечернем платье в пол и платиновом парике появляется то ли на съемочной площадке, то ли в палате сумасшедшего дома. На сцене ее раздевают и укладывают на анатомический стол, одновременно на экране ее пожирает пламя. Раздвоение реальности и жертвоприношение личности — вот что оказывается главным в "Персоне. Мэрилин".